琵琶是我国的民乐乐器，一般来说，由于民乐的调比较固定，大部分民族乐器都是使用的简谱作为曲谱，用五线谱比较麻烦；不过如果在乐团里，由于多种乐器的谱子是统一的，有时也会用到五线谱。
琵琶曲谱一般就是简谱，有基本的乐理知识，能看懂简谱就能大概理解音的高低、节奏那些，至于手法方面，主要是看符号，音符正下方指示哪根弦，如果加括号就是空弦；左上部位指示用哪个指头，一二三四代表食指、中指、无名指和小指（一般不用大拇指）；正上方是指法，即右手的弹琴手法，包括弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑等，指法的符号和意思一般看教材或者问老师就行了。
作为一首琵琶曲，《欢沁》给人的第一感觉是惊艳的，琵琶在曲中的表现力颠覆了常人对琵琶曲的常规认识，而竹笛的伴奏则给人一种现代气息，闭上双眼，仿佛看见一群孩童嬉闹于林间或市井，让人有一种说不出的欢快。
这首曲子也很适合配在一些幽默的镜头，使片段更生动，让人难以忘却。
欢快随着琵琶的一拨一弄之下慢慢的沁人心扉，这就是《欢沁》。
琵琶谱如下：
解放以后,中央音乐学院民族音乐研究所的几位同志,根据演奏琵琶时的运动方向和姿势,创造了一套改革的琵琶指法符号。
这些符号能使演奏者产生联想,易于理解,比工尺谱中原有的琵琶指法符号在书写上要简便得多。
这些符号在多年的试用中,已被广大琵琶同行们熟悉并使用,但是由于种种原因,也出现了一些不同意见,例如在前一阶段的个别琵琶谱中出现“带”“擞”不分;“扫轮”“轮带811”不分:滑音类的记谱不易看懂等现象,现将这三方面的指法与符号,试作一些介绍,以供同志们进一步探讨。
1.捺、带、擞捺、带、擞都是左手的指法。 捺,符号作“.”。是用左手指头将弦身捺按在某一相品位上使发出弦音。
曾有多种名称:手指的动作幅度较大,力量较强的叫做“打”,其音量稍强;手指的运动幅度较小,力量较弱的叫做“印”,司今其音量较弱;运动幅度的大小和力量、音量的强弱介乎“打”“印”之间的叫做“捺”。带、又称“带起”、“带音”、“放”。符号作“‘,’,是用左手按指带动弦身来发音的。有带起空弦和带起按音两种。带起空弦时,只须用一个按指,带起按音时,必须用两个按指。
紫竹调是广泛传播于吴语区（苏南、上海、浙江大部、皖南等）的汉族传统小调歌曲，其源头可以追溯到春秋战国时期的汉族民歌。
经过历代艺人的传唱和修改，各地的《紫竹调》都加入了自己的地方特色，在音节的处理上有所不同。但其词其曲，皆有浓厚的吴风。乐曲一般以六个乐句为一乐段，调式有规律地进行转换，旋律柔美流利。乐曲生动地表现了一对小儿女两情相悦的情景，富有感染力和生活情趣。民乐中不仅有二胡、古筝、笛子版的《紫竹调》，还有民乐合奏曲《紫竹调》。抒情、悠扬、委婉的汉族民间小调，极富江南乡土气息。曲 名：《紫竹调》 传播区域：吴语区 起 源：沪剧“同场戏”《双脱花》 演唱技巧：节奏明快，旋律优美，起伏爽朗等 歌曲版本：民歌小调版、同一首歌版等 民乐版本：二胡、古筝、笛子版一首琵琶行，全国学生拜我为师
作者：打油十年
简介
大夏知名高中最后一场压轴公开课！
各路记者，长枪短炮，万众瞩目！
当原定语文特级教师临时生病请假后，所有老师全部退缩。
唯有穿越成音乐老师的沈飞站了出来！
讲台上，他一席青衣，手扶古筝，一脸坚定道：
“诗意大夏，源远流长！”
“诗词不仅是用来学的，更是用来唱的！”
“既然原本这节课是语文，那就让我们用音乐感受文化之美！”
很快！
一首《琵琶行》，令万千学子感激涕零！
一首《明日歌》，激励万千青年奋发前进！
一首《少年中国说》，唤起万千青年思想觉醒！
用今天的旋律谱写千年经典，让经典再一次流行！
沈飞从此成为经典传唱人！
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