那些年，我们听的陈奕迅和林夕
一直很庆幸香港有个人叫林夕，更庆幸他很红，虽然因此他赚了很多钱，虽然他写词是为了赚钱，虽然他不至于伟大到为全世界的华人写词，但这一切都不妨碍我对他的感激。如果没有这个人，这个世界会有多么的闷，这个世界的男男女女又有什么可唱？当然，在没有他之前，我们也一直在唱歌，也一直活的好好的，也在恋爱。就像如果有人问你，如果现在这个世界没有了电这种东西，你会怎么样？人类在没有电的世界已经创造了几千年的文明，可是，现在有电了，有了不是有了，不能假设没有，我们知道了世界原来可以更美好的，当享受了这种美好的之后又失去，绝对惨过从来没有。
实际上，陈奕迅是个例外，无论他的国语歌还是粤语歌都能够影响许多人。
我想陈奕迅最需要感激的人是林夕，林夕对于eason的重要性在于他能决定陈到底是一流还是二流，虽然陈奕迅唱功铁定一流，但也别忘记华语乐坛只有唱功还不如只有面孔。《明年今日》对陈奕迅来说愿意重大，林夕的词赋予了它顽强的生命力，使得它在今天还可以广为流传，更何况《十年》就是站在《明年今日》的肩膀上取得成功。林夕接受采访时说过：“我最喜欢的是王菲，可惜后来她不再唱歌。现在我最喜欢陈奕迅和杨千桦“。确实如此，按道理林夕的词分为三类，一类是行货，也就是为众多歌手写的马路歌，比如《不得不爱》；第二类是为他偏爱的歌手所写的词，这类词深刻着林夕式烙印，可以说字字句句都经典；第三类应该归结为林夕写给自己的词，饱含深意，写出城市的或喧哗或凄凉，爱情的或有或无，绝对可以透过歌词看到林夕的内心。当然得到林夕偏爱的歌手同时会得到很多演唱第二和第三类歌词的机会，然后这些歌会被奉为经典，如《人来人往》，如千桦的《小城大爱》。
林夕的歌词有种婉转的美，并不直白，而且往往有着繁华城市的印象在里头，没有在城市生活的人不便去体会，所以有人说林夕很小资，但是林夕发人深省的爱情理念以及歌词所表达的深远意境却又不能被小资这个档次力所能及。貌似他应为大师。只可惜林夕已经很久没有写出来好词了，至少在2002年到2003年，一直没有一首词能超越他自己。
也许林夕也意识到了这一点，于是近两年他实施了自救，自我的救赎。去年他写给陈奕迅的《夕阳无限好》被评为香港十大金曲第二名，歌词相当经典，被陈奕迅演绎的近乎完美。今年又为陈奕迅写了新歌《富士山下》，好评如潮，这首歌词实在可以算是林夕近几年的顶峰之作，甚至很多网友急着发帖推出《富士山下》歌词详解，这在以前是没有过的。当然这种行为不代表《富士山下》歌词晦涩难懂，实际上暗示林夕对爱情所持得不到就别要强求的态度在《富士山下》里完整体现。
应该说陈奕迅时而凄凉时而高亢，时而低沉时而沙哑，或快或慢，亦正亦邪，或饱满或嘶叫（老歌《浮夸》表能证明他的嘶叫功力），这所有的一切歌唱气质毫不辜负林夕的厚爱，抛除大家对哥哥对王菲的感q.s彩，说一句陈奕迅与林夕最合拍不足为过。很难说他俩谁成就了谁，至少林夕使得陈奕迅成为了爱穿PUMA波鞋的天王陈医生（eason），而陈医生又医治好了林夕失去王菲和哥哥的内心痛楚，双赢。
林夕的天才在于他改变了旧的歌词模版，而把后现代意识推到前台。广东歌词有一条非常明显的变化曲线。十年前的歌词和十年后的绝对不同，光是看歌词，就知道是哪个年代的。八十年代的歌词特别直白，有什么说什么，常见的是“你伤得我好重，我好难过，我的心碎了，泪水流干了，”之类，90年代的却经常有什么“梦”啊“云啊”，“海”啊，之类的词，什么“一场游戏一场梦”是最常用的，但发展到现在，这些已经完全被抛弃了。后现代意识非常明显，至于什么是后现代，听听陈亦迅的《大开眼戒》就知道了。陈奕迅更将浮夸演绎到了癫狂状态。