《春的森林》是穆尔吉亚执导，娜拉·温德尔等主演的剧情片。讲述了一个男孩和两个女孩在森林里度过假期的故事。剧情简介该片讲述了一个男孩和两个女孩在一个硕大的森林里度过一个漫长的假期,用接近于真实的游戏来展现现实的点滴.演员都是未成年的孩子,却将嫉妒,野心,畸恋,占有欲,傲慢,困惑演绎得真实且透彻到无以为继.这明明是一个成年人的世界,孩子们却义无返顾地冲进去,最后,伊娃是被马丁的匕首刺死了.只是一个漫长假期里的游戏.国王与王后的爱情,失宠妃子的嫉妒与无力的反抗,以虐待为唯一快乐的源泉,惩罚以及获得自由的方法,最后傲慢的王后终于还是在残酷恐惧的现实里无助哭泣,金色的长发凌乱不堪,依偎在曾在游戏中担当被欺凌角色的女孩子身上.那只德国牧羊犬的屡次出现,总是伴着一种诡异的声乐,恐惧刹那侵袭全身。演员表角色 演员Laura 娜拉·温德尔Lara WendelSilvia 伊娃·爱洛尼斯科Eva IonescoFabrizio 马丁·劳博Martin Loeb职员表制作人 Franco Cancellieri监制 Anita Rakosi导演 皮埃尔·吉雷斯·穆尔吉亚Pier Giuseppe Murgia
影评畸恋为乐有观众不解的是，为什么劳拉就这样甘心情愿地让这两个人折磨和戏弄，窝囊地为他们当所谓的“女仆”，还要为那个刁蛮小公主梳头。电影中的一组平行蒙太奇镜头就解答了这个问题，劳拉独自换上西尔维娅的衣服然后拿着镜子化妆的画面与费比诺和西尔维娅疯狂纵欲的场面来回交替。劳拉其实是把自己想象成了西尔维娅，因为她太爱费比诺。在劳拉为西尔维娅梳妆的镜头里，很明显的看到劳拉看似在看镜中的西尔维娅，但是镜子中反射出来的却是劳拉自己的形象。 在费比诺和西尔维娅这种以虐待、畸恋为乐的过程中，很多段落的背景音乐却是十分的欢乐、轻快和充满童趣，使得看起来很残酷的行为更像是儿童的游戏一样，而越是在这种轻松的氛围里表达残酷，这种残酷就越发显得残酷，因为人们根本不觉得某种残酷很残酷才是最大的残酷。 当秋天来临的时候，新的学期的开始使西尔维娅必须要离开这个地方回到学校去，而这正是费比诺无法接受的。当费比诺故意把西尔维娅和劳拉带进洞穴之后，费比诺假装迷路的让傲慢的西尔维娅变得跟一个普通女孩没有了任何区别，在恐慌之中哭得梨花带雨。费比诺说自己找不到出去的路，这显然是一种撒谎，因为他和劳拉曾经走出去过，劳拉惊讶地看了费比诺一眼，但是却没有拆穿费比诺的谎言。这里你可以说是因为劳拉太爱费比诺，所以她的愿望就是让费比诺的愿望实现，另一方面其实也是变相对西尔维娅的报复，“她不停得哭，她的傲慢不见了。洞里的她只是一个受惊吓的小女孩。一个小女孩哭着叫妈妈”。与西尔维娅在一起的一幕一幕在费比诺眼前划过，蒙太奇的手法让费比诺显得无比痛苦，沉浸在往昔的快乐中无法自拔，西尔维娅与他一起游戏，牵手奔跑，晒太阳，裸体在草地上翻滚，一起接吻、z.a。费比诺在绝望中用匕首——片中费比诺阳具的终极象征，“捅”向西尔维娅，片中最为剧烈最为释放的一次的“x.j”上升成了杀戮，幻化成了男性潜意识中性行为的毁灭本质，死亡终于把该片的一切都推向了极端。在那一刻，青春、生长、欲望、毁灭、性g.c、s.j的快感与死亡的感觉都融合在了一起。费比诺要自己永远守着西尔维娅的尸体，而让劳拉从他们都知道的出口出去，这个荒诞的电影就以这样一个荒诞的结局而结束了... ...
整部电影只有三个演员（当然，除非你认为那条狼狗也算演员的话），除此之外再无一个人类、哪怕是以配角的方式出现。17岁的男演员马丁.劳博（Martin Loeb）扮演同样是17岁的男主角费比诺，12岁的小女演员娜拉.温德尔（Lara Wendel）扮演片中12岁的角色劳拉，另一12岁的小女演员伊娃.爱洛尼斯科（Eva Ionesco）扮演片中11岁的傲慢小女孩西尔维娅的角色。他们三人形成了一个很简单的三角关系。就费比诺和劳拉之间来看，两人是青梅竹马，劳拉对费比诺在情感上更深刻、更真挚一些，例如在开篇的约会时，劳拉抱怨为什么每次约会都是她来的早而费比诺总迟到等等，但是由于其女性的角色使其在行为上比较被动。费比诺作为男性虽然行为上更主动，但是其对劳拉的需要更多是停留在生理的层面上。即使劳拉对性本身也有羞涩而朦胧的渴求，也是通过比较含蓄和间接的方式表达的。当他们在山中穿行时遇到儿时玩过的旋转木质玩具（旋木？），劳拉很兴奋，但是费比诺却认为“别说没用的”。这完全就是男女思维方式的不同。这个可以旋转的玩具是性的象征，这点在弗洛伊德的论述中早有证明，例如从高处的坠落、旋转、眩晕等其实都是对某种快感的渴望和享受。劳拉的潜意识里已经表述了这个想法，但是男性在性方面要直接得多，不喜欢拐弯抹角。类似的还有费比诺和劳拉在一块时，劳拉荡秋千的快乐，而此时象征费比诺心理状态的就是更具有男性特征的、主动性、杀伤力和破坏力的弓箭。当片尾费比诺回忆自己与西尔维娅的的种种情景时，那个旋转的玩具再次出现，这次是费比诺坐在上面，推动玩具的却是西尔维娅——他们三人的人际关系就表露无疑，费比诺和劳拉是劳拉需要而费比诺却不给，而费比诺和西尔维娅却是由西尔维娅主动着让费比诺享受，一如他们之间的性。 在《春的森林》绿色的主背景色之下，三个主人公衣着的颜色和样式也带有强烈的象征意义。男主角的着装是比较简单的，多半都是牛仔裤和衬衫上衣，大多时候是敞怀穿。而女主角们的衣服则富于变化，劳拉的着装就有杂色衬衫加牛仔裙、全红色衣裙、全白色衣裙、白衬衫加红裙、粉色上衣加包色裤子和全绿色衣裤，西尔维娅的着装让人印象深刻的就有全红色的衣裙和豹斑的衣裙——当然，还有两个人都不穿衣服的时候。一般来说，劳拉杂色衬衫配牛仔裙的时候要表达的都是衣服本身夸张的开衩，以此来表现“性感”或“诱惑”的意思，而其他颜色的配装的含义则就是表现鲜明的诱惑或纯洁（其实也是一种诱惑），以及为了在绿色背景中凸显人物的位置。西尔维娅的红色也同劳拉的红色衣装的含义，但是那个豹斑的装束则是体现了她所具有的一种劳拉不具备的美感，那就是一种野性的美感，或许这也是费比诺更沉迷于西尔维娅的原因吧。而最后的情节里，费比诺是一身土气的灰色（表现人物失望的情绪），西尔维娅黑色的上衣和红色裙子的搭配则明明白白是她结局的象征（黑色代表死亡，红色代表鲜血），最后从山洞出去的劳拉则穿了一身绿色—还有比绿色更能代表希望和生命的颜色吗？ 电影的最后，旁白以费比诺的口吻道出：“这两个女孩是我的初恋情人。年复一年，我再也没看到过她们。回想起来，这真是一个狂热而美好的时光。”不知道是不是费比诺真的留在了山洞里永远守着西尔维娅稚嫩的尸体，虽然从逻辑上我知道这完全是不可能的。也不知道这部片子究竟是太过童话的游戏还是显得太残酷，一切空落落的。无意中想起了《春的森林》中与费比诺纠缠时候西尔维娅甩着一头金发的样子，仿佛在说，弗洛伊德死了，弗洛伊德万岁！