很少有哪位导演像郑晓龙这样，在从业近三十年里，每部作品都能引发观剧狂潮和焦点争议。从上世纪90年代的《渴望》《编辑部的故事》《北京人在纽约》.....
很少有哪位导演像郑晓龙这样，在从业近三十年里，每部作品都能引发观剧狂潮和焦点争议。从上世纪90年代的《渴望》《编辑部的故事》《北京人在纽约》，到新千年的《金婚》《甄嬛传》，他的名字连接了太多足以载入中国电视剧史的“现象级大片”，以至于当他带着新作《芈月传》出现在大众视野中时，万众瞩目几乎是理所当然，伴随而来的争议和喧嚣也不可避免。昨日，郑晓龙回应版权纠纷：“播出之后就真相大白。”
在首播发布会当天，《芈月传》小说作者在微博上就编剧署名权问题发出质疑，虽然官方微博很快便做出回应，澄清事实，制片人曹平女士也透过媒体发声，但网络上的风波并未就此平息。对网友来说，一篇声情并茂的长篇控诉似乎总比官方口吻的简短说明要来得可信。
面对质疑，郑晓龙十分坦然。“原作者提交的剧本第一稿完全不符合我的要求，(她的剧本)我们几乎一点儿都没用，拍摄用的剧本全部都是由另一位编剧重写的。现在她已经出版了原作小说，等到电视剧播出之后，大家看了、对比了自然就能得出结论了。至于署名权，合同里有明确规定，我们没有违约。”
说到这里，郑晓龙有些无奈地摇了摇头，表示自己更希望集中于创作本身，而不是被这些无聊的事占去时间。“有人说你真倒霉，片子快播了遇到这种事。但我觉得就是因为还没播，她(原作者)才能这么说。其实有些人应该比我更怕片子播出，因为片子播出后一切就都真相大白了。”
《芈月传》即将于11月30日在北京卫视播出，宣传时打的是“重聚《甄嬛传》原班人马”的旗号，因此总是被人拿来与《甄嬛传》对比。郑晓龙对此已习以为常，主动提起了两者的不同。“《芈月传》与《甄嬛传》是截然不同的作品。《甄嬛传》是纯正的后宫戏，是封闭的，所有人都在那里，斗来斗去都是争宠。《芈月传》虽然也有宫斗的戏份，但是秦惠文王后宫里的妃子们每个都有母国背景，每个妃子、皇子都是母国的棋子，都带有很强的政治目的，这时候争宠就有了不同的含义。而且我们是一个从后宫走到前朝的戏，有更多的戏份是在朝堂上。所以《芈月传》的格局更大，写的不是后宫琐事，是家国大义。”
郑晓龙从来没想过要再拍一部《甄嬛传》，也从来不怕这部戏会重复自己，“我在做的时候就知道不一样，如果一样我根本不会去做，因为太没劲了。”在创作过程中他主动“去甄嬛化”，不但服化道美这些方面照着战国时期的史实还原，“台词像《甄嬛传》的一律不用，剧情像《甄嬛传》的一律改。”
就连孙俪和蒋欣这两个演过《甄嬛传》的演员，到了《芈月传》剧组里也有了颠覆性的变化。孙俪从一个“假小子”一路演到了霸气太后，蒋欣则收敛起标志性的白眼和张扬个性，演了一回泪水涟涟、苦情隐忍的楚宫妃子。“在《芈月传》里这两个人没见过面也没对手戏，孙俪出现的时候，蒋欣的角色已经死了。”
郑晓龙笑称曾有人拿酷似《甄嬛传》的故事请他导演，也听某些剧组说过“就照《甄嬛传》那样来拍”，正因为如此，他才更不能重复自己。“艺术贵在创新，否则说不好听的，人家会骂你，‘你看这家伙不行，江郎才尽了，又是一部《甄嬛传》……’我至少不愿意让人说我这话，怪丢人的！”