“去横店一看，四五十个剧组都在 打鬼子 。”横店影视城使用群众演员共计30万，其中60%演过日军；全年48个剧组在“抗日”，一人一天最多死8次，一部30集电视剧拍4个月，这样算，横店去年“消灭鬼子”接近10亿，摊开来可绕地球两圈。
《孤岛飞鹰》，这部戏的背景是1938，而主人公手中的波波沙冲锋枪……抗日初期（1938年）就使用波波沙冲锋枪。事实上波波沙冲锋在1940年末至1941年初经部队全面试验后，于1941年正式装备苏军陆军步兵，突击队及摩托化部队。 ?
“我们有责任真实反映事实”。
今年7月，陆川导演的《南京，南京》在日本最大的视频网站播出，在日本引起很大反响，陆川表示，他最近与11名日本议员见面，交流了中日关系和历史记忆等问题，“我觉得《南京，南京》起到了应有的作用。”
陆川表示，作为影视创作人，我们有责任真实反映事实，这些作品更多是反战，而不是反对一个具体的民族，但日方也需要表现出对于历史负责任的态度，不要总是刺激中国民间情绪，对于南京大屠杀和慰安妇等历史问题，日方政府和主流媒体应该有公开表态，否则永远在这些事情上戳旧伤疤，中国民间伤痛肯定被不断刺激，如果日方不去做这些事情，电影人无论怎么做也是杯水车薪。”
“大部分中国电影只能自己看”
对于中国影视作品发展，陆川也给出自己的意见。相比日剧和韩剧风靡中国，中国影视文化作品似乎在日韩不太流行，除了少数备受好评的文艺片。对于这个现象，陆川表示，“大部分中国电影只能自己（中国人）看，这与创作方向和内容有关，与文化是否有魅力无关，有魅力的文化都走向世界，无法走出去的就是当下消费的东西，还要在自己的创作上找原因，我们的一些喜剧拿到美国，只能华人看，美国人看不懂。”
“反观韩剧和日剧，它们能传播是因为它们有一些人与人普世的东西，是能被我们看懂的，例如《东京爱情故事》、《大长今》，这些故事接受起来没妨碍。它们能传播是关注了一些人类共通的东西，因此要让我们的作品能传播不仅要站在中国人立场上，也要站在人类立场上做些东西，同时也要有中国文化的背景，这才是有传播性的。”陆川表示。