从个人的角度说，于老师的天赋和技巧都是同辈艺人当中的佼佼者，技巧当然不是说“嗯啊这是哎嗨呦嗬去你的吧"云云——虽然很多相声演员确实就这尿性。郭德纲说学相声……
First：相声，我只是个外行。写在前面，从谦儿哥开始，我真正意识到什么叫做“七分捧三分逗”。
从个人的角度说，于老师的天赋和技巧都是同辈艺人当中的佼佼者，技巧当然不是说“嗯啊这是哎嗨呦嗬去你的吧"云云——虽然很多相声演员确实就这尿性。郭德纲说学相声学逗哏学不好的才站桌子里面，我觉得有开玩笑的成分，但是你不得不承认，捧哏和逗哏虽然都是说相声的，但是在天赋这件事上确实有差异。如果要给捧哏最重要的天赋下个定义，我觉得必须得是“闷骚”。“闷”是因为演出需要，捧哏的气质相对逗哏来说要“忠厚”（方便欺负），试看几大名家级捧哏，年长给年轻的捧，胖子给瘦子捧的居多，大抵是因为这个。在闷的基础上，“骚”是捧哏演员在舞台上适当反击的能力。但是这个“骚”是一个多了嫌油，少了嫌干的天赋。骚少了的，节目看起来像外行（这种情况在业余演员里面最容易产生）；骚多了的，捧哏抢戏，容易变成两个人抢话（这种则是在比较低端的专业演员身上较多）。当然，这个骚的比例多少算合适，和逗哏演员的关系很大，这个放到下一个Part里面去说，这里直说捧哏本身，偏闷的代表（再次重申闷不是坏事），郭启儒老先生，赵世忠老先生，唐杰忠老先生，石富宽先生。偏骚的代表嘛，蔫哏儿杨少华老先生，张文顺老先生，常宝华老先生，李文华老先生稍弱，但是也是相当优秀的捧哏。
说回谦儿哥，从长相上来说，一副忠厚长者的模样，早期的《西征梦》《我字系列》的捧都还是偏正规的（要说主流演员范儿也行），可谦儿哥是一个活开了的人，加上是接蔫儿坏的张老爷子的棒给郭德纲捧，所以近几年来，尤其是08年德云社和网络合作增多以后，明显谦儿哥显飞智的时候越来越多了，且看德云社的返场，当年郭老师返20多个时候，几乎不用谦儿哥出声，这几年的返场里面谦儿哥的摇滚那可是必备曲目（你要说年纪上来了顶不住了肯定也有着原因：P）。
接着说的是组合， 这里只说对口的部分。前面讲过闷和骚有个配比的问题，捧哏的关键首先在于会帮衬会“托”，而又要托的毫无痕迹，多少的力合适，就看你托的对象是谁，用几个例子来分析一下。
1：侯宝林+郭启儒侯老爷子的逗哏属于相对正派一点的逗，像写楷书一样很工整，而且拿别人砸挂没那么泛滥（这也是为什么我一直觉得侯宝林大师的相声堪称艺术。），郭启儒老先生的风格稳重达雅，配合起来亦庄亦谐，两个人往台上一站端的是一身仙风道骨。
2：马季（姜昆）+唐杰忠很多人瞧不起马季的相声，更瞧不起姜昆的相声，但是不得不说，在早几十年的时候，还是支撑着相声过了那个艰难的岁月的。这个组合里面，唐杰忠给师徒二人都捧过哏，这师徒俩艺随一脉，逗起来大声，稍显吵闹，但是快的时候唐能稳得住节奏，逗哏慢的时候他会多垫点儿话，相得益彰。尤其是唐杰忠和姜昆，还是出过几个经典作品的。后来姜昆换了戴志诚捧哏，我就再也没笑过了。
3：侯耀文+石富宽。侯三爷和石先生的组合，其实在同时代的演员，个人能力老实说我觉得不算太出色，但是他们的配合之默契确实让人感到惊艳。石先生捧哏节奏鲜明，整个人的气质又是典型的“浓眉大眼”正义凛然，配合三爷的插科打诨的角色，老实说那是配合中的典范。由于三爷和石先生正好是郭老师和谦儿哥的师父，所以我们可以把他们换个位来做一下比较。德云社十周年庆典上，石先生给郭老师捧过一次西征梦，谦儿哥给三爷也捧过一段。相比起原配搭档，郭+石的组合，石先生捧得一板一眼，但是郭德纲的相声从来没有固定节奏，所以就有点显得节奏挨不上。而谦儿哥捧三爷的那段则是中规中矩，不输师父。很多人说，郭德纲站桌子里面的时候活呲，深有同感，郭老师表现欲太强，吐槽一轮接着一轮，往往兜得逗哏说不下去，勉强合格的，我印象里和徐德亮在北大的那一次，算是有一点笑果的。谦儿哥的宝贵就是在捧哏这个位置上，说句夸张的，99%的活应该都能兜得住。或许是因为这个岁数，上摸着天，下挨着地，往上捧不失庄重，往下捧不落刻板。剩下那1%其实我觉得是岳云鹏，于老师和小岳的几次配合我看着总觉着棉的慌，可能是因为小岳的逗哏路数也跟别人不一样吧。
最后补上一句，非常同意前面某一位的说法，再来一个郭德纲还能有个念想，再来一个于谦，那真是祖师爷赏饭吃了。