刀美兰与杨丽萍的关系如何? 细数孔雀公主舞台背后的故事

2015/10/23 14:59:08作者:T1-xiaof…来源:伊秀娱乐网
刀美兰的孔雀舞美到极致,杨丽萍是神到极致。但刀美兰不喜欢杨丽萍,在西双版纳是公开的秘密。杨丽萍跳的动作完全和刀美兰创立的孔雀舞不同,两人走的是两条不同的道路。

没有人会怀疑杨丽萍是一只孤独的孔雀,她的性格里有一种恬淡,是清醒后的自知,也是荣辱不惊的坦然。从小到大,杨丽萍都不太喜欢与人接触,仿佛她天生便属于自然。“你看孔雀都是胆子很小很警觉的,人与人之间最麻烦最复杂了,会让你防不胜防。”所以一直以来,杨丽萍都很少出现在商业活动或娱乐节目中。“如果你哪次看到我出现了,那一定是有原因的。要不是因为朋友,就是有其他的一些原因。”

杨丽萍出生于大理的洱源县,一个普通的白族家庭。作为家中长女,从幼年开始,就承担了家里的农活,养成吃苦耐劳的品格。她的祖母擅长跳舞,也许是基因的遗传,杨丽萍很早便显露出舞蹈的天赋。13岁被西双版纳歌舞团录取,从此走上专业舞蹈之路。1979年,她凭借《召树屯与楠姆诺娜》中出演孔雀公主走红舞台。西双版纳歌舞团虽然地处西南一隅,然而,这里却藏龙卧虎,出过刀美兰这样的优秀舞蹈家(曾经出演大型音乐舞蹈史诗《东方红》)。   
有人说刀美兰的孔雀舞是美到极致,杨丽萍是神到极致。但刀美兰不喜欢杨丽萍,在西双版纳是公开的秘密。杨丽萍是白族人,她跳的《雀之灵》的动作完全和刀美兰创立的孔雀舞不同,两人走的完全是两条不同的道路。刀美兰更多地是讲究技巧的表现,舞蹈动作更柔美,情节更丰富,而杨丽萍完全从大自然中汲取营养,模仿大自然中的各种植物和动物,表现生命的律动。她的舞蹈动作力量感很强,不重视动作本身的美丽,而在于表现自然的灵魂。

简而言之,刀美兰和杨丽萍各自代表两种路线:一个是偶像派,一个是实力派;一个关注技巧(形式),一个关注灵魂(内容);一个是明星,一个是艺术家。一言蔽之,真正原因是彼此的艺术观念截然不同。另外,一个优秀女人的身边往往难以容忍另一个更为优秀的女人,尤其是两人的年龄差距仅仅为14岁。

可是,世人总是最先注意到形式,然后才会注意内容。就像李云迪和郎朗,善于炒作,先声夺人的总是最先出头,名利双收。那些真正的艺术家往往寂寞多年,才能被市场发现。
1980年,杨丽萍进入中央民族歌舞团,之后很快以“孔雀舞”闻名。杨丽萍在民族歌舞团住仓库的时候,妹妹小四被她带在身边,她亲眼看见姐姐是如何因练功动作不标准而受委屈的。在小四的眼中,姐姐并不是天生的舞者,她跳不高,别人劈叉能到180度。她跳起来,怎么也拉不平。“她做出来的动作,真没有中央民族歌舞团那些学院毕业的女孩子漂亮,小四如此评价姐姐。
也许这就是当年刀美兰不喜爱杨丽萍的真正原因,因为彼此的艺术观念截然不同。一个优秀女人的身边往往难以容忍另一个更为优秀的女人,尤其是两人的年龄差距仅仅为14岁。
当时民族歌舞团人才济济,周洁、刘敏都是科班出身,一下腰,一个大跳,技术惊人。身材条件比杨丽萍好的演员也很多,小四还记得团里的维吾尔族姑娘,艳丽非凡。

小四那时候去剧团的宿舍看姐姐,发现剧团的女孩子们并不喜欢她,觉得她“自我表现”,跳不好群舞,可是独舞也轮不到她。剧团是竞争是最厉害的,小四感叹,加上她家出身不好,杨丽萍对那种排挤应该感触更深,她独自排练的习惯事实上在那个时代就养成了。

在小四印象里,姐姐天生就是独舞的料。不是因为她跳得好,是因为她做动作有力。群舞的时候,别人一个动作已经收回来了,她却非要做到头,收回来的时候已经慢了半拍,和大家不一致。群舞讲究的是整齐一,“她是异类”。
可是杨丽萍却极度自恋,她并不觉得自己就跳不出来了,白天练功她跟不上趟,晚上自己在练功房,点蜡烛,怕管理员教训她。因为白天不参加练功,练功服和补助费都没有。然而,生性淡泊的她并未把清苦的生活放在心里。
渐渐地,杨丽萍觉得这里古板的芭蕾式训练并不适合自己。所以,她毅然离开了中央民族歌舞团,回到云南继续钻研民族舞蹈。于是,她又开始了走村串寨与村民同吃同住的生活。
就像所有杰出的舞蹈家那样,她从大自然中学习,模仿植物生长,动物交尾,她的舞蹈真实自然,具有强烈的表现力和感染力。她每次跳都不一样,没有有重复动作,她是用自己的心在跳舞。她的舞随心所欲,自由自在,和外面那些追求技巧和观念的舞蹈有本质的不同。
年已54岁,出现在舞台上的杨丽萍却依然美丽如昔,仿若20多岁的女孩子,身上似乎有种不食人间烟火的仙气。她永远是言笑晏晏,柔若无骨,内心却坚定执着,信念永存。她像松鼠一样极度敏感,又极度自恋,对自己的要求极度苛刻,总是容易紧张。   
有一种女人永远不会老,有一种美丽永远不会凋谢。她活在自己的天地里,偶尔向外面的世界展露一下璀璨耀眼的华光。我们感动于她的舞蹈,她的奋斗历程,她那颗敏感美丽真诚的心灵。她是真正的孔雀公主! 

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