著名导演北野武电影风格特点 媒体对北野武电影的评价

北野武作为平成年代重量级导演，自上世纪90年代就是日本电影界秩序的破坏者，作为导演与之前名导们的发迹相比，他靠摸爬滚打，不断颠覆自我，评论家们先是对其嘲讽，然后猜测他的路数。首先介绍北野武这个人，他如何退学混迹浅草，从脱衣舞秀场说荤段子的相声演员，如何转型为知名脱口秀电视主持人，后来又由演员转型为著名导演的传奇经历。他以暴力黑帮片闻名，《花火》是这类影片的集大成者。然而他也有温馨风趣而又伤感的《菊次郎的夏天》、纯粹安静的《那年夏天静静的海》、充满兄弟情谊的成长影片《坏孩子的天空》；他尝试了涉及“情死”形式感极强的《玩偶》和大胆翻新的“盲侠”武士片《座头市》，之后竟将自身精神困惑也投射在作品里，如剖析创作心态的导演作品“自嘲三部曲”《双面北野武》、《导演万岁！》和《阿基里斯与龟》。最新的两部他又回归黑帮片《极恶非道》（1,2）。本讲座会对其影像特质和代表影片进行解析。北野武崇尚完美主义，他多才多艺，说相声、做主持、画画、表演、写书、做导演，还喜欢踏踢舞，样样做的都不错。他曾这样说过：“没有一刻钟我真正满意过”，这也许是对完美主义者内心痛苦最精辟的总结。完美主义者也许经常取得成功但是她们却很难享受成功，因为在她们的内心成功是应该的甚至很多的时候她们会把成功归结于运气而不是自己的努力与能力”。

北野武的文字单刀直入，一句废话没有，完全延续了他在电影中讲故事的本领，干净利落，不动声色。北野武集“严肃”与“戏谑”于一身的独特艺术风格，深深打上了家庭烙印。他的人生，本身就是一部g.c迭起、绝无冷场的电影。
作为勇于对自己作品的突破和创新，从2005年的《双面北野武》开始，北野武开始了不断颠覆自我、解构再生的全新创作生涯，有《小奏鸣曲》式的情景再现，有《狂想曲》式的黑色幽默，还有熟悉的北野武风格枪战，从演员到主题，从桥段到内容，从运镜到取景，都是北野武对自身作品的一次回顾和反省。北野武的作品虽然很暴力，但内核并不写实，就如同他的《坏孩子的天空》、《花火》一样，他的作品多少带有些童话的色彩，他用一种冷幽默的笔调在讲述故事，这或许和他早年是相声演员的经历有关，虽然他的作品结局大多是灰色的，可是过程中还能感受到他在冷眼看这个世界，并有一种嘲弄的态度。

也许再也没有其它的日本电影能像北野武的影片那样按照自己的想法、在感觉上完全自由奔放地制作了。旧日本电影界的那种固守起、承、转、结的传统剧作方式的做法与北野武的影片毫无关系。同样，旧日本电影界固守的那种传统的基本导演技巧、摄影方式及剪接方法也都与北野武的影片毫无关系。 
同时，旧日本电影界那些“试图制作新电影的革新派电影人”企图全面否定与破坏那些传统方式的做法也与北野武的影片毫无关系。北野武的影片中没有那种做作、僵硬的辨明谁是谁非的架势。 
在近百年的历史中，旧日本电影界一直以大电影公司的制片厂为中心制作影片。对于这种代代相传的正统电影制作体制，大概北野武根本就不知道，也不关心。他一开始就与那种“罗罗嗦嗦”的东西毫无关系。因此，他不会全面否定也没有必要破坏那种自己不知道的东西。 
当然，迄今为止他也看过为数不少的电影。既有外国电影，也有日本电影。或许他曾经非常自由地通过感觉来识别他认为“真有趣”的东西和他认为“拍得真差”的东西，并把它堆积与储存在自己的感性中。其实，这与经历其它各种各样的人生体验、工作、游戏和恶作剧时是完全一样的。 
不久，作为一个人的他，成为了一名喜剧演员，与他人搭档说相声，受到了欢迎。他还在电视和广播中出演搞笑节目、短剧和猜谜活动，作为演员参加电影和电视剧的拍摄，甚至当广告片模特。他还因个人事情引发的事件成为人们议论的话题，他既写随笔也写小说，还会画画．在此延长线上，他于1989年以彼得武的艺名主演、以北野武的真名导演了影片《凶暴的男人》Violent Cop。 
这是其他导演策划由彼得武主演的一部根据一位剧作家的剧本来掐拍摄的刑警片。但是，那位导演打了退堂鼓，就这样，北野武也当上了导演。与当喜剧演员、说相声、出演电视、广播、电影和广告、写随笔和小说以及画画时完全一样，北野武在执导影片时完全忠实于自己的感性。 
但是，正因为这应该是旧日本电影界的专业导演拍摄的作品，是由专业剧作家写的剧本，由旧日本电影界的摄制组成员集体支撑的影片，所以不难想象，他要按照自己的感性走，自由奔放地制作和自己相适应的影片，也存在相当的阻力。作为导演处女作，肯定也有不足之处。其结果，一部看上去试图摧毁日本电影界的制片模式的、专横无理的暴力刑警片完成了。既便如此，“日本新电影出现!”的声音仍相当高涨。