监狱这个特殊的环境，本身就是一个集黑暗、暴力的封闭体，更何况美国大片已经把人们养成了一种偏好和追求强烈感官刺激、视觉冲击的文化习惯，监狱自然就是充分发挥想像力、创造力的载体了，那些所谓正义的监狱管理者们，把监狱打造成一个娱乐化和商业化十足产业，利用犯人的求生存心理来挣钱，把罪犯们玩弄于鼓掌之间，其实最后都是玩火自焚。是不是有些等不及来看看那些电影上榜了呢？
《金蝉脱壳》
雷·布雷斯林是最强的越狱高手，曾在8年内成功逃出14座安全防卫工程最严密的重刑监狱。他的真正身份是美国国家安全局的监狱安管专家，每一次越狱成功，就代表他能找出该个监狱的安管漏洞，进而强化改善。
这回是雷退休前的最后一次任务，要挑战传说中最滴水不漏的超级监狱“坟墓”，然而当他入狱后，却发现这不但是个深埋海底不见天日的死狱，就连他决定放弃任务，想表明身份出狱时，典狱长竟更变本加厉地折磨他。雷发现他真的被出卖了，想要逃出去，似乎只有找狱中最莫测高深的牢友“教堂”来合作，两人不但要面对无情看守员霍布斯，还要面对野蛮警卫的威胁。如何在乌烟瘴气的监狱中保持稀有的人性之光，并逃出监狱成为两人的最大挑战。
《死囚上路》
西恩·潘把一个生活在社会底层的小青年的那种傲气，在死刑面前不肯悔改的心理活动刻画得入木三分。他演的角色在电影一开始会让人以为他是被冤狱和错判的，如果是这样本片也就落了俗套，一个自称是冤狱的杀人犯因为害怕死亡而利用修女的仁慈为他找律师开罪，最终在修女高洁的感召下，他的意志软化了，并且承认杀人坦然面对死刑，对于他无异于意志的崩溃和精神的转变，这也就是与其他监狱电影不同的地方，是在挖掘另一种人性。
修女的信念是：每个人都应该得到尊重。面对亲人的不解和众人的责怪，她扪心自问，觉得自己的行为符合基督精神。萨兰登的表演荣获奥斯卡奖，她塑造的修女并不是只受宗教狂热的驱使，而是带有一种高贵的尊严。
总有些人不得不在有限的日子里战战兢兢地等待生命的结束，那便是死囚。也许，从生前的喧嚷到身后的沉寂，他们所要跨越的，仅是一英里长的绿地。
角色当中有正直的副狱监，有施虐倾向的狱警，有连环杀人狂和负疚深重的重罪犯，以及监狱长和他身患绝症的妻子，形形色色的人们之间充满了敌意和不屑。但神秘的约翰·科菲的到来改变了一切。科菲因谋杀两名幼女被判死罪，他相貌恐怖，体形硕大，却出奇地平和、敏感而缄默，天真时甚至像个孩子，同时，他似乎还具有一种不可名状的神秘力量，令人不由自主地对其产生信任感，这不禁让艾治科姆对其罪行是否属实深怀疑问。
《死刑犯》
10个全世界最有名的监狱里最彪悍的罪犯，一个与外界隔绝的孤岛上的非法的生死游戏真人秀，并且通过全球网络直播。他们彼此必须竭尽全力展开生死搏斗，因为只有最后生存下来的人才有机会重获自由。想逃走根本是不可能的事，他们必须使出浑身解数，赢得生存和自由的唯一机会。
《因父之名》
又是一部根据真人真事改编的电影，揭发近代历史中最为可耻的一段司法黑幕。盖瑞康伦是个不知天高地厚的小贼，在70年代满日战火的北爱尔兰，整日只知狂欢狂醉，令静默的父亲失望万分。当盖瑞触怒北爱共和军时，他的父亲忙将他送往英国，但是行为怪异的他却被英国警察诬陷为恐怖分子，逼他承认是爆炸案的共犯，为此被判无期徒刑。爱子心切的父亲为救儿子四处陈情，但却也被关进牢中。在狱中，父子终于有机会更进一步的了解，盖瑞逐渐知道，父亲看似软弱的外表下，却有一股不可轻忽的力量与智慧。在和口齿晰利的女律师合作下，盖瑞不仅证明他的清名，也为病死狱中的父亲洗刷污名。
《死亡飞车》
在监狱里有一个“死亡飞车”暴力游戏，监狱长为了能使自己始终保持胜利，命令下边人在社会中寻找专业车手，安排杀手杀掉了主角的妻子并且陷害他入狱，而幼小的女儿被监狱长安排送给别人抚养，能想像出来在主角痛失所爱之后却被陷害入狱的那种痛苦吗？能想像得出来在他接触监狱长之后，渐渐分析出真相的巨大创伤和精神压力吗？