眼下，《大圣归来》当属影坛最大“黑马”，票房过2亿，单日票房已经是《小时代4》的两倍，就连《小时代》导演郭敬明都成为粉丝，购票观影。据悉，《大圣归来》将推海外版，配音演员已经敲定，美国上映日期待定。
该片以神话名著《西游记》为题材，既富有中华历史和传统文化特色，又有迪斯尼动画的英雄叙事风格，还兼蓄了日本动漫的魔幻风格。截至22日，上映近两周的《大圣归来》已狂揽相当于25亿新台币的票房，创下大陆产动漫新纪录，成为年度最具现象级的文创产品之一。
反观台湾动画电影的发展，近年来陆续出产的几部，都难以掀起风潮，票房惨淡。分析大陆《大圣归来》的成功要素，至少有两点值得注意：一是传统文化复兴起到的引擎力量；二是互联网技术对文创产业传统模式的颠覆。
就第二点而言，《大圣归来》晋身票房黑马，体现出行动互联网时代营销创新的重要性。该影片的宣传预算只及同期大片的1／10，却抓住“e世代”的网络行为模式，通过大陆动漫弹幕网站进行先期宣传，并藉助微博、微信等社交平台加大引爆效果。在人人连接的行动互联网时代，如何为文创产品量身定制适合的营销模式，有不少值得探索之处。可以预计，《大圣归来》将成为以影视为代表的大陆文创产业的新航标，为两岸电影及文创产业合作提供了解剖样本。
首要而言，两岸“金融挺文创”都还要加力落实。《大圣归来》虽然现在“风头无两”，但在过去长达8年制作中险因撤资问题而无缘上映。此前台湾导演侯孝贤拍摄的《聂隐娘》也曾遇到资金断链，《聂》片最终半数投资来自大陆。
另一方面，两岸针对文创的金融政策扶植各有优势，可以截长补短。大陆和台湾的银行业目前都有对文创产业的放款企划。大陆的特点是国有银行“银弹”充足，但是对小微企业和产品服务不够；而台湾各大公股行库和“民营银行”能够聚焦到中小型文创项目，在无形资产鉴价体系上亦相对领先。现在两岸影音视等文创项目合作频多，需要强力资金后盾和优质服务，金融业应有更大用武之地。
其二，《大圣归来》再次佐证，网络、新媒体与娱乐产业连接的重要性。对两岸业者来说，产业竞合的目光应瞄准更大的数字内容整合趋势，争取开创企业营运的新契机。如台湾正崴集团正成为极少数横跨上游零组件和下游门市的电子业者，它近期投资中影，进而在大陆实现投资布局，对文创产业进行提前卡位。