永泽这人身上，似乎具有天生的那种自然而然地吸引人、指使人的气质。他有能力站在众人之上迅速审时度势，向众人巧妙地发出恰到好处的指令，使人乖乖地言听计从。
片段之五：永泽
小说原文：永泽这人身上，似乎具有天生的那种自然而然地吸引人、指使人的气质。他有能力站在众人之上迅速审时度势，向众人巧妙地发出恰到好处的指令，使人乖乖地言听计从。而显示他具有这种能力的非凡气质，就像在使的光环。
永泽是一个集几种相反特点于一身的人，而这些特点又以十分极端的形式表现出来。有时他热情得无以复加，连我都险些为之感激涕零，有时又极尽搞鬼整人之能事。他既具有令人赞叹的高贵精神，又是个无可救药的世间俗物。
电影片段：玉山铁二的古典型男气质对诠释永泽这个角色真当再合适不过，他的花条纹衬衫和发腊背头搭配得相得益彰，散放出危险的蛊惑力。在片中，他与渡边不再是因都喜欢小说《了不起的盖茨比》而结识，只是本身就如太阳神一般的存在，阳光可以在他头顶跳舞。
片段之六：初美
小说原文：她长得并不十分出众，或者不如说外表普普通通。最初我甚至想永泽怎么找这样的姑娘。然而多少交谈几句以后，谁都不能不对她怀有好感，她就是这种类型的女性。娴静、理智、幽默、善良，穿着也总是那么华贵而高雅。
电影片段：作为永泽的女友，初音映莉子扮演的初美其实已美得有些过头了，她的高贵发型与浅绿斜条纹连衣裙看起来非常飘逸，与永泽的分裂人格颇为匹配，一看便是可以容得下对方一切的那种品质。她挽着渡边与永泽穿越剧院大厅的时候，好似与他们中任何一个人都可以瞬间变得亲密。
片段之七：思念
小说原文：我想起直子在晨雨中身穿雨衣清扫鸟舍和手拿鸟饵口袋的情景。想起坏了半边的生日蛋糕，想起那天夜里浸湿我衬衣的泪水。是的，那天也是个雨夜。冬日来临，她身穿驼绒大衣在我身旁移动步履。她总是戴一个发卡，总是用手摸它，而且总是用晶莹澈明的眸子凝视我的眼睛，她身披一件蓝色睡衣，在沙发上抱膝而坐，下颌搭在膝头。
电影片段：冬季，渡边与直子在雪山前行，她的忧郁症从未有过好转，片中她便是穿着浅蓝色花衬衫，坐在床沿上穿起一条裤子，那时她已爱上渡边，因此失去了性能力。窗外，细雪无声降落，嘶哑的大提琴乐音教人肝肠寸断。
片段之八：玲子
小说原文：真是个不可思议的女性。她脸上有很多皱纹，这是最引人沾上的。然而却没有因此而显得苍老，反倒有一种超越年龄的青春气息通过皱纹被强调出来。那皱纹宛如与生俱来一般同她的脸配合默契。
她头发剪得相当草率，长短不一，到处都有几根头发卓尔不群地横冲直闯。前面的头发也参差不齐地搭在额头，但这发型对她却是恰到好处。白色半袖圆领衫外面罩一件蓝工作服，下身穿一条肥肥大大的奶油色布裤，脚上一双网球鞋。身材瘦削，一副弱不禁风的样子，几乎没有什么乳房。嘴唇不是嘲弄人似的往旁边一扭，眼角皱纹微动不已。俨然一个多少看破红尘的热情爽快而技艺娴熟的女木匠师傅。
电影片段：毫无疑问，书中的铃子有硬朗风韵之美，恰是电影里雾岛丽香所不具备的特质，她在片中没有皱纹，没有粗犷沧桑，更没有那种超然的美感，只一位寂寞艳妇，甚至连强悍的特征都被削弱。书中的玲子，还有一点女同倾向，这个毁灭她大半生的经历在电影里已被完全抹煞。
片段之九：结尾
小说原文：我拿着听筒扬起脸，飞快地环视电话亭四周。我现在哪里？我不知道这里是哪里，全然摸不着头脑。这里空间是哪里？目力所及，无不是不知走去哪里的无数男男女女。我是在哪里也不是的处所连连呼唤绿子。
电影片段：影片结尾让人释怀，又伤感无限。因渡边在告别玲子之后就打了绿子的电话，跟她说他想一切都从头开始，然后他们又回复了以往温柔。而最后，渡边说：“四季更替，我与死者之间的距离亦随之急剧拉开，木月还是十七岁，直子也依旧二十一，直到永远。”那段生死缠绵的幕布，终于缓缓拉上，似乎不会再次开启。相形小说结尾的惆怅，这是个愈发有力的收鞘。
尾声：
《挪威的森林》被改编，是村上迷们既盼又怕的一件事，如今怕也没用，已搬上大银幕，且是村上春树钦点的导演。电影果然拍得流畅婉约，哀而不伤，华而不浮。只是一千个人眼里有一千个直子和一千个绿子、渡边。究竟影片好与坏，只待国内公映之后，再来评说。