这些人在城市中艰难地生存，作品在描述他们生活困境的同时，着重关注了他们的精神世界，写了他们的理想、追求和爱情。自《大电影》系列后，阿甘誓要把甘式喜剧路走到绝。
剧情介绍
改编自贾平凹同名小说的电影《高兴》，讲述了一个名叫高兴的破烂王的故事。最酷的是他驾驶着自制的飞机终于飞上西安城的天空，实现了对朋友五富的承诺，要做一回人上人。
这是一部快乐的电影，一部幸福的电影；一部在古老闭塞的地方高兴活着的电影；一部有笑有泪、哭笑不得的本土歌舞电影——一个你既熟悉又陌生的电影类型又卷土重来了。
人物介绍
郭涛
最高兴的角色
刘高兴原名刘哈娃，是一个志向远大的人，最大的梦想就是成为西安人，并且开着自己造的飞机在西安城的上空浪一圈，所以他带着乡党五富一块从下乡到城里打工，同乡韩大宝让他俩去拾破烂，刘高兴每天都能满载而归，相反他的兄弟五富却只能空手归来，用刘高兴的话来说，那是因为他时不时的要感谢他的各个器官，感谢生活，他对黄渤说，他一辈子都要高兴，所以无论遇到什么困难，他都始终保持着乐观、积极向上的态度。
冯砾
最喜感的角色
与刘高兴不同，顶着西瓜太郎头的五富是一个胸无大志的农民，他最大的梦想在刘高兴造飞机的远大理想面前显得特别狭隘，就是把赚来的钱往老婆菊娥面前一摔，再骂上一句“妈个X的”。这个角色由冯砾饰演，是影片里最有喜感的角色，他将五富贪钱、贪吃、好色的形象演绎得入木三分，只要他一出场，便会引起现场观众一顿爆笑。而他在影片中压塌床板从半空中掉下、吃得太多吐了海一天一身以及吞下硬币等都是影片中的爆笑桥段。
苗圃
最颠覆的角色
听说这并不是苗圃第一次用家乡话陕西方言讲对白，但是笔者敢说这次绝对是她用得最好的一次，再加上她那精湛的演技和实力唱功，这部影片绝对是她的所有作品中最经典之作。一句陕味十足的“我们的生活太和谐了”和“山丹丹花开红艳艳”惊艳四座，可称之为本片的最最最经典桥段，也让大家见识到了苗圃身上的喜剧天赋，说真的，她要是不当喜剧演员真的太可惜了，因为看完影片大家谈论最多的就是她的这些经典桥段。
黄渤
最逗趣的角色
黄渤那颗硕大的媒婆痣和满口黑乎乎的蛀牙实在是太逼真了，以致于笔者身边的MM很天真地问她旁边的GG：“黄渤怎么不好好收拾一下他的牙齿和那颗大黑痣啊？”害得笔者差点喷饭从椅子上跌下。言归正传，黄渤这次扮演的是靠坑蒙拐骗为生的小混混，在演技上笔者就不再多做评价了，只能用“太完美了”四个字来形容了。不过，给我留下印象最深的要数他那段街舞了，就算是南贤俊来跳也不过如此。如果《精舞门》有续集的话，导演不防考虑一下黄渤。
田原
最励志的角色
“确定一定以及肯定，把我抱在你怀里，紧紧的相偎依，然后大声说出：我爱你……”如果不是早知道田原是跳房子乐队的主唱，笔者一定给她颁发一个年度最佳演唱者的封号，看完影片，对她和郭涛合唱的这首歌曲至今印象深刻，还会时不时的哼上一句。这次田原在片里演的是女主角孟夷纯，一个为了给弟弟和自己赚取学费而沦为按摩女的单纯女孩，看到心里有点酸酸的，人穷志不穷，所以给田原颁发了一个励志奖。
海一天
最倒霉的角色
海一天的戏份不多，但是绝对是会让你过目不忘，特别是第一次出场就被吃撑了的冯瓅吐了一身臊子面和羊肉泡馍，还不忘东北爷们的幽默，“小伙子伙食不错啊！”，逗得现场的观众都笑趴了。他那顶永不离身的绿帽子也很经典，虽然导演没有交待为什么他要戴绿帽子，但是看过贾平凹原著的人都知道，那是因为“村长”给他戴的，而不摘下是因为摘了“头疼”。
巴多
最雷人的角色
说起巴多可能大家都不知道是谁，但说到种猪，看过这部影片的观众肯定印象十分深刻，在影片里他是杏胡(苗圃饰)的老公，虽然两人喜欢斗嘴，但是两人是床头打床尾和，正如杏胡所说两人“生活太和谐了”，所以不离婚。话说之所以称他为最雷人的角色是因为他在影片里的经典桥段“打鸡蛋”和经典破烂装扮相，雷死人不偿命。
林雪
最大佬的角色
喜欢看港片的观众肯定对林雪很熟悉，他扮演的大佬角色太经典了，虽然这次在影片里扮演的是“破烂王”大佬，但是你不得不佩服，他生来就是扮演大佬级人物的人。挺着他那肥硕的大肚子、拿着一个唱着“老板，那家伙又来电话了”的山寨手机，山寨版大佬非他莫属。
张达明
最港味的角色
张达明此次是二度与阿甘导演合作，两人在《大电影2》里曾合作过，不过这次张达明只是来客串一下，戏份不多但也很出彩，特别是他那口港味十足的陕西方言，愣是把“集结号”说成了“结集号”，希望冯小刚看到之后不要被他给雷倒。
张兆辉
最时尚的角色 除了林雪和张达明，《高兴》中还有一位港星——张兆辉，他是影片里唯一一位穿着时尚的人，因为他扮演的是一个有钱的老板，常资助孟夷纯。不过戏份比较少，听说是因为档期太紧，时间不够，所以阿甘导演才迫不得已删减了他的戏。不过，在原著里，张兆辉所扮演的角色韦达可是一个非常重要的角色，他不但是孟夷纯的老客户，还是与刘高兴有着“亲密”关系的人物。
。这些人都有一个共同的特点，在城市中艰难地生存。而且，作品在描述他们生活困境的同时，着重关注了他们的精神世界，写了他们的理想、追求和爱情。自《大电影》系列后，阿甘誓要把甘式喜剧一条路走到绝。