段奕宏、邓超、郭涛相互给力,又相互支撑,擎起了《烈日灼心》表演的天空。
曹保平电影对表演的要求向来苛刻。《光荣的愤怒》中,他在强情节冲突的基础上,追求的是“纪录性”表演。为此,他要求巫刚屏蔽其以往表演中的一切习惯性小动作,一言一行都追求叶光荣这个人物本身的合理性。在《李米的猜想》,他又在表演中强化了动作性,比如邓超看到王宝强落下的画册追赶不得,以头撞墙,弹回时正好狼狈地撞上卖菜的推车。换一个导演,可能到撞墙就完了,曹保平却加了一个推车来强化突发性、混乱性以及人物内心的纠结与狼狈。
8月27日,《烈日灼心》、《聂隐娘》和《三城记》三部影片同日上映,此前由于史上罕见暴涨的7月影市,让电影人对接下来的电影市场信心猛增,因此对这三部影片寄予厚望,期待再创《捉妖记》、《大圣归来》、《煎饼侠》三箭齐发的影市奇迹,但这只是主创者的一厢情愿,残酷的影市尚没有具备同时吸纳这三部影片的能力。
三部片中,《烈日灼心》无论从口碑和商业性都期望值最高,相比较另两部影片那浓厚的文艺色彩,《烈日灼心》的导演曹保平早早就在采访中将这部作品归入可以带来市场认可的商业片范畴。再加上在上海电影节该片捧得最佳导演奖和最佳男演员“三黄蛋”,这也更加印证了其品质已达到业内的高度认可。
《烈日灼心》改编自须一瓜小说《太阳黑子》,故事本身在强情节罪案类型片上有一定优势,曹保平的改编则有破有立,影像的转化走得更加高远。影片在罪案类型片基础上强化了导演意识,叙事、影像和表演调度都渗透着导演的印记,在类型基础上将个性表达做到了最大化,这在影像风格趋同的当下,有其可贵的一面。影片在叙事上的几处反转也相当精彩,出乎意料,又合乎情理。当然,对于编剧出身且在电影学院文学系任教的导演曹保平而言,我们对他的剧作要求可以更高――影片在叙事视角和线索取舍上均有举棋不定的地方。开篇的评书视角与后程的带入性叙述之间,多有违和,房东一线的精心设计,在剪辑最后也成了一个吊诡的存在。上海电影节把金爵奖最佳导演给了曹保平,而最佳影片旁落,想必也有个中缘由。