白百何佟大为与青春有关的日子图片 台词一百多万字张嘴就来

“你们有没有良心？你们要对得起那代人！”叶京近乎歇斯底里地冲着演员大喊，他看着所有人，瞪大了眼睛，大家看到了他满眼的泪水。

这是发生在《与青春有关的日子》(以下简称《青》)最后一场戏拍摄现场的场景。
剧中角色高洋的扮演者果静林评价叶京“是一个疯子，一个完美主义的疯子，一个彻头彻尾的理想主义者”。他对那天发生的这一幕记忆犹新——最后一场戏那天，天气很冷，演员进入不了状态，叶京喊出了上面这句话，嗓子都撕破了。“所有人听完那句话，当时唰的一下子，状态就出来了。”
父亲给我跪下了
蓝蓝的天上／白云在飞翔／美丽的扬子江畔／是可爱的南京古城／我们的家乡／彩虹般的大桥直上云霄／横跨长江／威武的钟山／虎踞在我可爱的家乡／未来的道路多么曲折／多么漫长／生活的脚印深嵌在偏僻的异乡——知青歌曲《南京之歌》
叶京的父亲是一位老军人，曾亲历并参与西安事变“捉蒋”、挺进大西南、解放渣滓洞等历史事件，解放后担任重庆公安部队参谋长。1955年，叶京的父亲被时任西南军区参谋长的李达将军点将赴京，受命担任当年中国人民解放军四总部之一的训练总监部要职。叶京用两个词勾勒父亲的性格特征——正直、善良。叶京说他父亲“在不受重用的逆境下从不灰心；对那些看不惯的事直说，吃尽了苦头”。上世纪70年代末期，他们这一茬军队子弟纷纷长大参军。叶京的父亲从来不会求任何老部下或老上级、托门路走关系，眼瞅着大院里的孩子们一个个都参军了，叶京十分着急，以致产生自卑心理，父亲把他叫到身边说：“你要想参军，得靠自己的本事！”叶京回忆说：“我父亲真是个万事不求人的人。”于是，就像《青》里的方言一样，叶京成了大院里最后一批参军的孩子。

在那样的历史背景下，使得叶京他们与父辈之间的代沟也被深深地烙上时代的印记。叶京说：“两代人之间简直是格格不入。现在流行超女、追星啊，如果我儿子长大以后去追星，没要到签名还在雨里哭，我就大巴掌把他扇到屋外头去。当年我父亲看到我梳一大奔儿头、穿条喇叭裤回家的时候，他就是一巴掌扇过来的。但是到现在我再回想、再反思，就不一样了，释然了，但那时候隔阂就那么深。我从单位辞职的时候，父亲给我跪下了，我怎么着他都不会这样，但丢了铁饭碗啊，他就为这给我跪下了。我辞职的原因，就是因为坐不住，不想在机关里坐半辈子。那时候就是一冲动，根本也没想我接下来要做什么。我们家把这看得特严重，说你辞了职家里可不养你，你不能吃闲饭。我就说，放心，我绝对不会坐家里吃你们的。这就是这一代与那一代人之间的鸿沟，更多是时代和环境造成的，追求具体两代人的问题是没有结论的。”

“这一代”，留给叶京的烙印是那样深刻而清晰，《青》里那些滚滚如洪流的调侃台词和那些高超的演技背后，是他对过去真诚的怀念和礼赞。
《乡村骑士》
在《青》中，昨天的感受不断地以各种方式撞击着观众的心，比如声音。叶京说：“第1集刚一开始，那个年代的老镜头，然后是佟大为的旁白……这时里面有无数的无线电的电波，不断地调频换台，一会中央台的播音出来了，一会儿是哀乐，还有粉碎四人帮，各种音乐交织混杂在一起，包括‘中华人民共和国从此站起来了……’在40多秒的时间里，如认真去听，你能听到里面有不下50种声音。”而那段经典的《乡村骑士》，叶京在片尾和方言回到现实的几集里用了：方言去找百姗，这个音乐起了；卓越死，百姗跑来，百姗从医院走廊的尽头缓缓走来，一个绿色的军装飘然而至时，这个音乐起了，那是第一次用；后来方言回到现实生活当中，他又去见乔乔，乔乔去接她的女儿，那时这个《乡村骑士》就起来了；青春不再了，那些都成了过眼云烟；然后，方言最后回到李白玲家的四合院，他把砖头抽出来，往里面看，产生了幻觉，少年时代的李白玲穿着一身军装，向他走来，突然之间又没有了，又是这段间奏曲。
中国有一位电影导演也用了这段音乐，《阳光灿烂的日子》，姜文、夏雨第一次走进宁静的房间，趴在床上闻她的气息，那时候这个间奏曲就起了；后来夏雨在房顶上走，百无聊赖的一组镜头也是这个音乐。据说，姜文看了《愤怒的公牛》以后，就到处打听也没有找到这个音乐，后来有一天，他去昆仑饭店找海岩办事，这也是上天赐给他的，他突然听到当时一个中央歌剧舞剧院的乐队正在演奏这个音乐，姜文就找到乐队指挥，知道了这是意大利作曲家马斯卡尼的《乡村骑士》，就这样他才找到这个音乐，并在《阳光灿烂的日子》里用了它。
台词100多万字张嘴就来

在《青》中，叶京大胆地放了12个主要人物在里面，这样的安排带来的直接难题就是台词。对此，叶京的构思是这样的：“这些人物实际上是齐头并进的，大群戏，每个人都要把握他的语言特点，每个人说话都是不同的，但你把所有人物的话放在一块又是相同的，因为他们都生活在那个时代，他们讲话的方式是一样的，那个年代的人现在说话都是这样，坐在那儿谁也没觉得是调侃和逗贫，就是你一言我一语，谁也不让谁的话掉地上。现在的人听起来就像是说暗号。”

为了实现这样的构思，一开始也感觉到了难度，叶京说：“一开始很难，但是后来进入这个情境以后就是信手拈来呼风唤雨了，最后真是张嘴就来了，只要高洋一说话，马上方言接什么冯裤子要说什么，从10集以后我张嘴就来、提笔就有了，这个戏这么大量的台词100多万字，如果苦思冥想为一句话想三天，不知会写到什么时候呢。”
观众发现，剧中人物常说的那句话：“我们谁跟谁啊？从小一块儿偷幼儿园向日葵，从楼上往过路的身上吐痰玩儿——美好的童年！”而且，就是“过路的”而不是“过路的人”。
叶京解释道：“没有‘人’，这就是口语，如果加一个‘人’就是文学语言了，我们剧组所有的演员说台词时都要把‘人’加上去，全部让我给掐了。我说对不起我要告诉你，你是不是以为我剧本台词丢了个‘人’，错，我是故意没有这个‘人’的，去掉这个‘人’是口语的力量，是那年代真实生活的力量。我借这个事，曾经跟演员讲过，为什么不让演员改我的台词，我的每一句台词都是充满了对那个年代风格的一种反馈和力量，你们不能轻易去改台词。所以他们背台词快背疯了。”这句话的来源也很有趣，叶京说：“第一个用这句话的人是王朔，他在《橡皮人》里用过一次，我在这个戏里拎出来反复地用，作为符号，当时我们小时候说是好玩，但现在再说，恍如隔世，它比任何煽情的戏剧化的语言都要有力量，要站得住脚；就像佟大为在最后大家跪在卓越墓地时说过一句话：‘有的时候我们真想像小时候把手搭在你的肩上’。这是多有力量有诗意的一句话，比你说多想你真爱你要有力量一百倍，它是一个画面，只有那个年代那个青春才有那样的一幕，同时也是很伤感的。”
实际上，叶京的台词得到了相当多观众的认可，特别是珠江边的两次对词，更是让人大呼过瘾。叶京说：“刚到广州，他们坐在珠江边上，充满了无忧无虑的欢乐，给人觉得这帮人太可爱了，太无忧无虑了；但是在高洋临消失的前一天他们又去了珠江边，那个时候的分手是凄凉的，是催人泪下的，连剪辑师看到那儿都剪不下去哭了。”