《马可·波罗》听起来像是一部完美的豪华剧集，徒有豪华包装，缺少优秀剧集应有的叙事功底和人物刻画。
Netflix把《纸牌屋》的成功归结于它对大数据的高度掌控。换言之，它熟知观众喜欢看什么东西，把这些元素有机结合起来，便可以制作出一部观众喜爱的剧集。但在《纸牌屋》和《马可·波罗》之间，绝不仅仅差了一个名导演和一个大明星。
若仔细分析，大数据能计算出观众喜欢什么，比如哪些是能引发感官刺激的元素，然而，大数据完全无能为力的，是预测或衡量叙事的强弱。通过大量故事的比较，它或许能算出哪类故事更有观众缘，但故事讲得好不好，那是无法量化的。我们曾有大数据预测 《黄金时代》会获得2.5亿元的票房，便是基于明星阵容、故事题材、投资预算等看得见摸得着的元素，但同样一个故事可以有无数种不同的叙述法，每种方法的效果是不一样的。比如，Netflix肯定从数据中得知，裸露是一大卖点，于是《马可·波罗》不时出现裸露与q.s，但这些内容对于剧情丝毫没有推动作用，完全是多余的，只能反衬编剧的无能。
我们看西方人拍东方题材，需要接受一定的假定性，比如所有人都说英语，因为忽必烈讲蒙古语，马可·波罗讲意大利语，大宋官员讲汉语，会增加大量的翻译戏，打乱整部剧的节奏。拍历史题材，会有大量虚构细节，如果是喜剧，就更不能当真了。
《马可·波罗》遭国人吐槽的，可能包括这些问题，但它真正的致命之处是故事编得毫无特色，人物没有深度，异国情调被当作胡椒粉，时不时撒一下，对于历史人文的挖掘没有任何价值。你不能说编导不认真，毕竟制作部门花了很多钱，从镜头里也可见一斑，主创对中国历史文化的兴趣也是真诚和长久的，我能得出的结论便是：一、这位曾担任《功夫之王》编剧的哥们儿，虽然学习中国功夫多年，但在牛人迭出的美剧界实属水准低下；二、他太受大数据的左右，把编写电视剧本当作填写科学问卷了。
当然，《马可·波罗》并非一无是处，起码它让我认识了陈冲、朱珠(微博)之外，世界各地还有那么多各具特色的华裔演员。