余男大尺度狂怒剧照  余男自称裸露的不是身体，是灵魂

据说，余男对这部片子十分满意，可惜网友们完全不明白满意在哪里。反正就是那么一部余男三级片狂怒，勉强也能这么看下去啦!2003年拍摄的《狂怒》，是余男引以为自豪的法语片。这是一个发生在巴黎中国城里的故事。托尼·谭和拉法是朋友，拉法爱上了托尼的未婚妻晶(余男饰)，就在两人纠缠不清之时，拉法的弟弟因为需要钱，到非法拳场打拳，结果被余男的哥哥打死，拉法随后去找余男的哥哥报仇……片中着力刻画了余男和高大帅气的法国男主角的激情戏，余男更是全裸出镜，将白皙的肤色和不太丰满的胸部暴露人前。据了解，当初余男为争取这个角色，可谓煞费苦心。2001年，余男在闲逛时遇到了法国片《狂怒》的选角导演。导演给了余男一大篇介绍主人公身世的法语稿说，如果你3天之内把它念下来，就一切OK。　　为了完成任务，说不来一句法语的余男找了巴黎大学的一个朋友做老师，不分白天黑夜地念叨那些不知含意的字母，甚至上厕所也不放手。3天的死记硬背，余男过了关。　　然而，网友们对她的献身和付出却并不买账。记者在某知名论坛中看到，网友普遍认为，这部影片既不商业也不艺术，演技方面没有多大发挥空间，完全不知余男为何要接拍这部电影。

在《杀生》的粗剪版里，余男有几场绝对可以称得上是“大尺度”的裸露戏份。这些裸露戏份又可以分为两类，一类是与黄渤的床戏，另一类是在村民面前的全裸展示。　　在《杀生》的粗剪版里，余男有几场绝对可以称得上是“大尺度”的裸露戏份。这些裸露戏份又可以分为两类，一类是与黄渤的床戏，另一类是在村民面前的全裸展示。这两种裸露戏份，余男都表现自然，说明她骨子里对待艺术的心态，确实已经实现了国际化。虽然余男在之前的《左右》等影片中也曾有过床戏，但是尺度上与《杀生》不可同日而语。为什么会有如此的尺度突破呢?还源于《杀生》本身的故事，片中黄渤和余男所饰演的角色在性格上的特殊性。他们既然不是那种假模假式的人，那么交欢的场面自然要带上些原始的冲击力了。

以往华语演员的床戏，大多会拿“为艺术献身”来拔高自己，而并不能做到真的以电影为本。也就是说总是关心“露了没露”，对露的尺度在艺术性上的把握却没有在意。于是当我们看到莫妮卡-贝鲁奇、苏菲-玛索、凯特-温斯莱特等已成名国际女星在电影中很自然地出现裸露镜头的时候，内地观众反而不自然了。在笔者看来，与其说余男在《杀生》中突破自己以往作品，出演了大尺度裸露戏;不如说余男从表演心态上确确实实达到了国际化，能够与国外那些女星们一样以戏为本。如今《杀生》这个戏需要大尺度的裸露，她绝不扭捏作态;以往的戏不需要大尺度的裸露，她也绝不会为了搞噱头而解罗衫。从少到无，余男把特点推向极致 

无论是与王全安合作文艺片，还是与好莱坞合作商业片;无论是饰演《图雅的婚事》、《惊蛰》里的农村姑娘，还是饰演《双食记》、《左右》里的都市少妇，余男比较突出的个人特点就是话少戏多。她的角色很少有长篇累牍的絮叨，很少有胡搅蛮缠的争吵，很少有没完没了的哀怨。她的肢体、表情、眼神的情绪表现力度一向惊人。这算是她长年稳居华语文艺女演员头把交椅的制胜武器。有些演员生怕被定型，总是要回避自己曾经的特点，而余男则令人意外地逐渐将个人特点推向了极致。在即将上映的《杀生》中，余男变本加厉，出演了一位哑女，第一次在全片中把台词表演彻底抛弃掉。如果换做别人，我们还得为其挑战无台词表演而担忧，但是因为这是余男，我们只会期待看到其演技的爆发。余男的表演特点是从其第三部作品《惊蛰》确立起来了。在那部影片里，她饰演的二妹是全片镜头的焦点，也得到了充分的空间去展示一个角色丰富的全景式的内心成长。在《惊蛰》中余男精准地演出了二妹的喜、怒、哀、乐，甚至忧、愁、恨、好奇、不知所措等等情绪。这些情绪大部分便是通过表情、眼神和动作来完成的。余男喜欢用动作来表演的风格经此塑成，《双食记》中的复仇不靠语言，《纺织姑娘》中的寻找不靠语言，《西风烈》中的凶悍也不靠语言。可以说，余男在《杀生》中的无台词表演，可看作其对近几年表演风格的一次集大成总结。
网友们不禁要说，其实余男的身材也不怎么样嘛!难怪从影多年脱衣瞬间不多，偶尔来几次余男三级片调调众人的口味也就得了!
在内地十分低调的实力女星余男，凭借获得柏林金熊奖的《图雅的婚事》，逐渐为大众所熟悉。她是内地少有的精通法语、英语的女演员，目前正在德国拍摄美国沃卓斯基兄弟(《黑客帝国》三部曲的导演)执导的英文片《极速赛车》，片中她还将和日本男星真田广之、韩国人气偶像Rain对戏。