易智言：陈柏霖、桂纶镁那一代年轻人身上 更有历史感

记者：从《蓝色大门》《恋爱地图》《危险心灵》，到去年的《行动代号：孙中山》，你的影片题材始终在关注青少年？

易智言：其实不是我刻意选择青少年题材，而是青少年的题材选择了我。到今年，我的导演生涯正好20年，当初入行的时候，其实我什么样的题目都拍，什么样的角色都写。但外界发现我做青少年的东西比较传神，无论是电影、电视还是广告，都有大量的拍摄需求。
无形中，我拍青少年的题材越来越多。（包括）遇到的人、做田野调查的人，也大部分是年轻人，逐渐地我好像就变成某一种青少年的代言人。
记者：拍《行动代号：孙中山》之前，你对台湾青少年做了八个月的田野调查，这一代年轻人有什么样的特质？
易智言：每一代年轻人本质上都差不多。处在十几岁的年轻人，对未来该何去何从，多少会有一些惶恐、期待和想象。青少年更重要的一个特点是脱离父母，然后逐渐发现自己，是一个建立自主人格的时间点。这些东西是相同的。
可是因为每个时代有不同的氛围、状况，又会有稍许的差别。比如我在拍《行动代号：孙中山》这一代的年轻人，跟我拍《蓝色大门》时陈柏霖、桂纶镁那时候的年轻人有很大差别。现在十几岁的高中生相对更自由，没有包袱，可以海阔天空，相对比较懒散。这一代年轻人比不上陈柏霖、桂纶镁那一代，他们那一代的年轻人对自己的要求很高，相对的压力很大，有很多包袱。
记者：他们身上更带有一点历史感？
易智言：对，他们会觉得，在做自己之前，还是会考虑家人，考虑自己是社会的一分子。现在的年轻人首先想到的，都是我自己，我要怎样就怎样，相对地没有这些牵牵扯扯的关系和想法，比较容易没有目标。
记者：《蓝色大门》是一个青涩、压抑又迷茫的青春，但在《行动代号：孙中山》里，你好像颠覆了过去，加入很多幽默的笑声。这是不是你对两代年轻人观察之后，影片风格的改变？

易智言：我想都有。不同的年代，有不同的人物。更重要的可能是不同的社会氛围，台湾这一代年轻人，连台湾的地位和定位到底是什么，都是一片问号和惊叹号，他们会对很多事情都搞不清楚，没有答案，因此比较容易有荒谬感和自嘲，因为无奈而荒谬。在过去，无论是我年轻的时候，还是桂纶镁、陈柏霖他们年轻的时候，这种感觉相对是比较少的。

记者：你的每一部电影都坚持寻找“素人演员”，直接在台北西门町寻找演员。当年你第一次看到桂纶镁和陈柏霖的时候，他们什么样的特质打动了你？

易智言：桂纶镁给我的第一印象是非常干净，从外表到内在都特别干净，非常白，白到有点面无血色的感觉，是一个干干净净、不惹尘埃的女孩子。她的成长过程受到学校、父母的保护，家庭教育很好，所以单纯到天真。她在西门町遇见我们的工作人员，当时一个16岁的女孩直接把照片跟电话留了下来，那种单纯、那种对人的信任，是非常非常难得的。所以桂纶镁给我的第一印象，从具象到抽象，从外在到内心，都是非常干净的。
陈柏霖小时候非常害羞，我第一次跟他面试、做访问的时候，他碰到不会回答的问题，就笑，就躲，躲到台子下去，非常害羞。现在大家叫他“暖男”，我觉得害羞跟温暖是相通的，都是把自己放在后面，这十几年，他其实一以贯之的都是这个感觉。
记者：桂纶镁从这部电影走出去之后，也成为了金马影后，但你们始终没有再合作，有点可惜。
易智言：其实是没有适合的题目。如果现在要拍陈柏霖、桂纶镁，这些角色应该是要三十来岁，我总不会再叫他们去扮演高中生。我一直有种感觉，冥冥中是会再跟他们合作，只是我没有找到理想的角色。

那么多年，其实我们之间像朋友，又像家人，经历过很多事情，有欢乐也有悲伤。如果你真的要帮家人做一个东西，是很有压力的，必须要好、要真诚。我们讲了好久说要做一部电影，然后我没写出来，这就是没有东西。

记者：《蓝色大门》在你的电影生涯中算是怎么样的一部作品，对两位演员而言呢？
易智言：我觉得都很重要。桂纶镁和陈柏霖在拍了《蓝色大门》之后，演了很多年的电影都是在骑单车，所有人找他们，就是要骑单车、演高中生。好像这十多年来，一直在吃老本。
我们在做《蓝色大门》的时候，其实没有想过会变成什么样，只是喜欢这个故事，喜欢里面的人物，就尽心去做，没有预期将来会变成什么样。后来《蓝色大门》成为台湾电影中的第一部少年青春片，在这之前没有，之后跟了一大堆。我们拍的电影留下了一些什么东西，不只是台湾，几乎火遍了全世界，在观众心里也留下了印记。
《蓝色大门》之后，我起码接到十几二十部校园青春片的邀请，但我都没有拍。《蓝色大门》形成了自己的位置，相应的也给我们一些包袱和压力，陈柏霖、桂纶镁包括我自己，这部影片之后的路子其实一直有个标签贴在上面。他们过了好久才摆脱骑单车、背书包的日子，我也过了好久才不再接到青春校园爱情片。我常讲，《蓝色大门》有时候会变成一种魔咒，像个鬼魂一样在后面飘来飘去、无法摆脱。
记者：你一直在坚持起用“素人演员”，坚持给台湾电影圈更多的新面孔，是为了输送更多新鲜血液，维持一个健康的电影圈生态吗？
易智言：我想最主要的原因是，我一直在拍青少年，基本上业界没有这样的演员。我实在看不下去二三十岁的演员还在反串高中生。青少年身上有一个很特别的东西是演不来的，他们有青涩与笨拙，那些非常质朴的东西是演不来的，非要那个年纪。所以基本上我都是为了角色需要，然后去寻找这些所谓的素人，并不是说我一定坚持要用素人。十几岁的演员本身就不多，那种青涩的质感，其实年纪大了，就失去了。