女词人梁小美——平凡中创造不平凡
小美是一个擅于在平凡中创造不平凡的词人。
本来，作为词人，小美倾向重复使用某些特定的意象，歌词的描写有时甚为平淡，对人生和感情的体悟也不够深刻。然而，她往往能在平凡的歌词里，加入一两句神来之笔，让歌曲成为传诵一时的名篇。此外，她近年也乐于创新，在题材和风格上有时会给人意外的惊喜。
小美的成名作是1986年为罗文而写的《几许风雨》。这首歌掀起了自传式歌词的热潮，词人成功之处是以"风雨"作为词的基调，为典型的自勉励志式作品配上了适当的氛围。词中的风雨除了是中心意象外，也暗喻了人生的不如意，令情景互相配合，最后将自勉的讯息以含蓄的方法带引出来。其中"怒骂着厌倦"和"尝尽雨丝轻风的加冕"，都是一些较新鲜的遣词用字，为词作添上一丝生气。这首平稳流畅的词作，可说是在天时地利之下脱颖而出。之后，为谭咏麟写的《无言感激》则不再靠风风雨雨作为点缀，而是藉夜里回望过去作为词的基本氛围，写来较有深度。
情词方面，小美早期的《堆积情感》写出了男性词人作品中少见的女性味道。这首词突出之处在于词人围绕"堆积"所作的比喻，将词人的感情烦恼形象化地积聚起来。而《未曾深爱已无情》更将《堆积情感》的柔情更进一步的堆积、展现在听众面前。
"雨"、"夜"和"梦"是小美常用的题材。《下雨天》用雨的意象突出了物是人非("在某雨夜我心爱别离")的感觉，也幻化成为"拦路"、"痛哭"以至冲去记忆的雨，达到情景交溶的效果。《夜了，好吗?》的"夜"也担当了深化词境的任务。《微梦》是以"梦"贯穿全词，从"梦接梦"开始，到"躺在迷梦"到"怀内有梦"到"梦已非梦"，让梦与词境一起同步深化，令词中的情怀更有深度。在《无梦的诗》里，"梦"很巧妙地化作了形容词，言简意赅地将旧日诗句变成徒具空瞉外表的悲哀表露出来。
可惜小美有时会太滥用这些雨、夜和梦的意象，当感情堆积不够而流于堆砌的时候，便变成了无雨不成歌，空洞浮面的"无梦之词"。
小美的情词中，最出色的是那些以某种氛围笼罩词境，并藉此带出词中情感的作品。《夕阳醉了》借着描写夕阳的"浪漫"与"放任"，带出了既浪漫又忐忑不安的情怀，能将意象的不同向度加以发挥。
激情的情感告白并非小美的强项。《一起走过的日子》是写得较为动人的一首，其中"有你有我有情有生(天)有死(海)有义(地)"可说是神来之笔，振起了全篇本来不太突出的感情描写。
至于梁小美有没有结婚，小编还没有找到她已结婚的相关报道！