《星际穿越》:看中国观众的两套价值标准

2014/11/18 21:43:45作者:yxlady来源:伊秀娱乐网
对于大部分观众来说,《星际穿越》中给出的知识点,还是比较艰深的,远远超出常识的范围。事实上,《星际穿越》也没有那么“硬”,尤其是后半段,当诺兰祭出“爱”来解决问题的时候,他的用心已经很明显了。

《星际穿越》剧照。

  韩松落(专栏作家)

  我们在看世界电影的时候,是世界观众,在看中国电影的时候,就会自觉切换成中国观众。

  看完《星际穿越》首映场,是凌晨三点,我们站在影院外的寒风中讨论剧情,大家七拼八凑地,把剧情理出了一个轮廓。但马上有人疑惑地问,这种比较难懂的电影,内地观众会感兴趣吗?现在看来,这担心是多余的,《星际穿越》的内地票房还不错,首日票房4592万,首周票房2.6亿。

  对于大部分观众来说,《星际穿越》中给出的知识点,还是比较艰深的,远远超出常识的范围。以我为例,我成长的八十年代,算是科幻小说的小黄金时代,我们能看到的,除了叶永烈、阿西莫夫的小说之外,还有大量前苏联科幻小说,比如伊·安·叶弗列莫夫的《仙女座星云》之类。读科幻小说的习惯,就这么延续下来了,“虫洞”、“黑洞”之类的词语,对我不算陌生。

  事实上,《星际穿越》也没有那么“硬”,尤其是后半段,当诺兰祭出“爱”来解决问题的时候,他的用心已经很明显了。毕竟,我们还是站在现在推算未来,没法走得太远,电影要想取得商业上的成功,就要照顾大部分观众的理解水平,不能太过艰深。但对于我,对于绝大部分观众来说,《星际穿越》里的理论还是非常复杂,所以,电影上映之后,豆瓣影评里,排在前几位的,基本都是科普文章。《盗梦空间》上映之后的盛况又一次出现了,能否看得懂,成了讨论焦点,也激发出更强烈的观看兴趣。

  之所以这么关心《星际穿越》的票房和接受度,倒不是对制作这部电影的几家电影公司有多么深厚的感情,而是想知道,内地观众,是不是还愿意看这种比较费脑子的电影?从《星际穿越》、《盗梦空间》、《少年派的奇幻漂流》的票房和讨论热度来看,人们不但喜欢,而且很喜欢去影院解谜。人们仿佛都很熟悉弗洛伊德、荣格、马斯洛、齐泽克的理论,连基普·索恩的黑洞理论也剖解得头头是道,哪怕这是假装的,也装得有水准,事实上,谁又不是由假及真的呢?

  诡异的是,同样的观众,照样会给国产烂片贡献票房,烂片遭遇影评人批评,还会有大批观众自带干粮进行维护,不厌其烦地在影评后面回复那几句陈词滥调:“是商业片又不是文艺片”、“忙了一整天,看电影不就图个轻松吗?何必计较那么多?”国产电影的长度,只要超过一个半小时,出品方就有点战战兢兢,稍微沉重点,就要在宣传时努力制造噱头进行消解,《黄金时代》只不过在形式上做了一点突破,观众就齐声高呼看不懂。《星际穿越》如果是内地编剧拿出来的,绝对会在创意阶段就被毙掉,并且得到“小众”、“曲高和寡”的评价,不是决策人水准有欠,而是因为,大家都对观众有估算。

  有电影质量的问题,好创意未必能写好拍好,所以《三体》要影像化的消息一出,质疑声四起。更重要的原因是:我们在看世界电影的时候,是世界观众,在看中国电影的时候,就会自觉切换成中国观众。人人都是双面夏娃,深谙生存之道,非常熟练地,在两套完全矛盾的评价体系里,切换着评价电影、度量世界的标准,反正这也行,那也行,有高就高,有低就低。

  这种心理特征,不只存在于电影领域,更是我们面对世界时的标准套路,听音乐会也能正襟危坐,走在路上就随地吐痰,玉婆结婚二十次也会热烈祝福,王菲恋个爱就破口大骂。这种切换诡异又悲哀,它的真实底色是:内心深处,我们觉得自己配不上更好的一切。

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