伊秀娱乐讯 陈可辛导演的新作《亲爱的》9月25日上映。9月28日，陈可辛导演和男一号黄渤来到北京对外经贸大学，走入校园与90后学子们交流。夏祺/图片
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法制晚报讯(记者 田婉婷) 十年前，陈可辛用一部文艺爱情片《如果爱》打开了内地市场，在经历了《投名状》、《十月围城》的成功后，在《武侠》中遭遇了迷茫。
如果说《中国合伙人》是陈可辛由武侠大片转而尝试内地现实题材方面小试牛刀，那么到了《亲爱的》，他已经驾轻就熟。
截至今晨，《亲爱的》首周末三天票房累计9840 万。从各影评网站上的评分来说，这部影片几乎获得了一边倒的好评。近日，《法制晚报》记者专访陈可辛，北上十年，作为一位香港导演，他在国产片浪潮中不断求变，适应随时而来的变化。
新尝试 现实题材透视人性
《武侠》的失利让陈可辛沉寂了两年，从2013年开始，这位来自香港的导演放弃了所谓的大片，开始触碰内地现实题材。首部尝试出国热的《中国合伙人》以5.39亿的票房获得了票房口碑双赢。第二部《亲爱的》影片聚焦打拐，在现实的路上走得更远。
法制晚报(以下简称法晚)：作为香港导演你为什么会选择打拐这样的题材？
陈可辛：如果只是前半部分拐卖儿童的戏我是不会拍的，因为我们在新闻上都会看到，观众也知道有多苦，这些都不足以使一个电影有可看性或者比较特别。反而是后半段，赵薇演人贩子的老婆给整个事件一个站在对方角度看问题的观点。
这其实是人生的双面性和复杂性，不单纯是黑跟白、正和反。这种观点的探索其实从《投名状》的时候就开始了，符合我一向对人生的看法。这次的故事、结构都是符合这种双面性的看法，就一定要拍了。
我相信我拍摄的手法和讲故事的态度不是站在高端俯视观众的角度，而是动情的，跟观众平等的。
法晚：大家一直都很担心这是一个纯粹的内地故事。
陈可辛：我相信内地导演大多都没经历过拐卖儿童的事情，如果他们去拍这类题材，一样要调查研究。做功课，收集资料，了解生活，在细节上下工夫，在这个问题上香港和内地导演没有区别，拍电影需要的是观察力和对细节的敏感度，而我恰恰是一个对细节很敏感的导演。
新收获 合作演员成功转型
都说陈可辛是特别注重商业的导演，他的片子无一例外都是和大明星合作。而对于大明星来说，黄晓明凭借《中国合伙人》成功转型。而赵薇也称自己在《亲爱的》中是最好的一次表演。
法晚：《亲爱的》这样的题材用明星去演担心观众出戏吗？
陈可辛：之前有朋友问我为什么不找君如演，我连找赵薇演大家都会怀疑像不像，找个香港人演更是这样了。
最初找赵薇的时候，我也会担心她是否能演一个农村妇女，但后来她的表演让我放心了。她在现场完全是非常放松的状态，别看她改变那么多，但却是最不用方法的演员，她也不跟你讨论，要演的时候就有了。
法晚：和明星相处有秘诀吗？
陈可辛：做导演最难的是应付明星，不只针对事情，还要针对他们的脆弱、不安和自尊心。我没有特别的方法，真诚待人，别高高在上，尽量多沟通，去发掘内心的东西。
其实我之前就做过很多实验帮演员转型，曾志伟从《双城故事》到《甜蜜蜜》，从喜剧演员转型拍正剧。黎明由偶像转型拍《甜蜜蜜》，李连杰拍《投名状》，都是在他们的演艺生涯里开拓了新的一条路。
新提升 永远不变的是变化
从影近30年，《甜蜜蜜》成了陈可辛标杆式的作品，但无论拍什么，观众都说没有那部好，其实挺压抑的。《亲爱的》上映之后，陈可辛把这种压抑完全释放了出来，因为豆瓣的评分是8.7分，比《甜蜜蜜》的8.6分还高。
法晚：北漂十年，你觉得自己最大的变化是什么？
陈可辛：其实最大的变化就是一直在改变和调整自己。我刚开始到内地的时候主要拍一些大片，因为当时的整个潮流都是要拍大片。后来《武侠》之后我也在思考到底怎样去突破我自己。
拍《亲爱的》时，我会有意识地接受内地工作人员的意见，包括演员都可以提自己的想法，这些都有助于影片往一个好的方向发展。不过我们的编剧张冀就很辛苦，其实他的一稿已经写的很不错了，但还是根据不同人的意见改了九稿。
法晚：你如何看待如今看重票房的电影市场？
陈可辛：注重票房是好事，有票房就代表了观众的关注度，电影是拍给人看的，越多的人看自然越有效果。
票房不能代表一切。不过把票房高的电影统称为烂片也是不公平的。现在观众能看到的影片类型和数量都比以前有了很大的增长，不同的电影有不同的生存空间，观众的选择余地也增多了，无论对市场还是观众来说都是更有好处的。
至于我的这部影片，只要投资人不亏本就好。我拍了自己喜欢的戏，票房至于说能达到几亿，已经无所谓了。文/记者 田婉婷