美剧《女子监狱》
南都今日娱论
艾美奖上周末公布了入围名单，美剧的中国观众当然不会放过这个电视奥斯卡奖———资讯爆炸让娱乐工业奖项在人们眼中变了样，恭喜之余，名单惹来质疑。
《女子监狱》《无耻之徒》入围喜剧类奖项，《真探》入围最佳连续剧，似乎和我们固有观念中的电视剧分类有些不同。《女子监狱》年初失意金球奖，输在戏剧类，《无耻之徒》从2011年起入围的也一直是艾美奖戏剧类。《真探》和《美国恐怖故事》制作模式相同，每一季剧情完全重新来过，人物也并无关联，但前者经H BO力推进入连续剧类别，后者角逐迷你剧类别。
实际上，这不是艾美奖第一次遭遇争议。1989年，打破喜剧与戏剧界限的剧集《蓝色月光》(M oonlighting)也遭遇过流离失所：一开始被放入喜剧范畴，后来搬入戏剧类。剧集大量的对白与笑料加上疑团与罪案，的确难以定论。学院最终决定，让电视台执行部门自行确定剧集如何报名，除非特例，学院不会另作判断。学院同时要求电视台三思而后行——— 一部正喜剧元素皆有的剧集最初可自行决定角逐类别，一旦决定后便不可更改———如果《女子监狱》确定自己是喜剧，从此便要坚守在喜剧类。
学院允许剧集“上诉”，但必须理由充分。同样重口味的《无耻之徒》多年都在戏剧范畴内征战，今年show tim e成功说服学院，让它从竞争激烈的戏剧类跳到喜剧类。如此一来，几乎可以说，艾美奖入围与电视台策略息息相关。学院方面倾向于保持目前奖项的三大类别：戏剧、喜剧和综艺。剧集在喜剧还是戏剧生根，全看电视台如何争取利益最大化。《真探》更复杂，谁也无法否定最佳连续剧集比最佳迷你剧集听起来有分量多了。
有人问，正剧喜剧迷你剧和连续剧，分来分去有意义吗？就创作及生产模式而言，在美国制作正剧和喜剧的方法和投入截然不同，迷你剧和连续剧的创作模式也根本不一样。分类本是为了让竞争更加公平，谁也没想到越来越发达的电视剧工业最后反而模糊了自己的身份认同。相比之下，固定角色动辄从主角移到配角这样的变化，只能算小儿科。
□ 南都特约娱评员 Sean