《京城81号》“今生版”海报—林心如
《京城81号》“今生版”海报—吴镇宇
《京城81号》“前世版”海报—林心如
《京城81号》“前世版”海报—吴镇宇
伊秀娱乐讯 日前，电影《京城81号》先导预告首度曝光，观众通过它得以一窥“京城81号”这座老宅的尘封故事和影片“东方惊悚悬疑”的定位，也可从其对古今人物、东方惊悚、美术道具的匠心独运感受到《京城81号》专为东方人定制的诚意。无论是冥婚嫁人、豪门异事，还是民间传说、旗袍美人，都极其符合东方人的审美情趣，某种程度上满足了东方观众的猎奇心理。此外，影片3D形式上映的大胆之举也突破了以往惊悚片的小格局，以东方凄美奇幻风区别于好莱坞的技术派，打造东方3D画面之美。
最神秘——东方人物的前世今生
“前世今生”是《京城81号》主体思想之一，这一点率先体现在预告片中。高楼大厦在黑暗的笼罩下穿越到阴森地牢中，身着红裙的林心如正化蝶消失，预示着她的死亡。下一秒林心如撑伞再次出现，推开陈旧的老宅大门，“这房子呀，都多少年没人住过了”表示这里的场景已经换到现代，是不是可以推测为，这代表女主角的轮回转世？
在现代林心如的带领下，观众又被带回民国老宅，老宅的内部结构也首度曝光在观众面前。陈旧却豪华的民国装潢风格透露出它的豪门背景。百年前，这座宅子还人声鼎沸，热闹非凡，与它百年后的凄惨形成鲜明对比。林心如似乎是无意中回到老宅，无意中打开了时空穿梭之门，所以她才能通过空气触摸到百年前的人和事，才能看到那个跟她长得一模一样的女人。
一古一今的女主角擦肩而过，这种景象在预告片中出现得很直接，也是《京城81号》独特叙事模式的体现。而女主角的民国背景无疑是影片最重要的“东方标签”，旗袍、大宅院、留洋……这些都是民国独有的现象，尤其是《京城81号》中掩盖的豪门异事，更能瞬间抓住观众好奇心。
最惊悚——东方传说的复古呈现
如果要用一个词形容该预告片的美学效果，那必定是“复古”。精雕细琢的民国建筑构成整幅画面的外壳，壳内有举止庄重的民国人、华丽繁复的装饰品以及诡谲多变的往事，外人通过画面只能推测它的故事轮廓，无法触及内核。
与这种厚重的历史感相辅相成的是预告片中的东方元素。民间传说、民国老宅、冥婚嫁人，甚至包括凄凉的背景音乐，都充满了浓郁的东方韵味，符合东方人的审美情趣，满足了东方人骨子里对还魂、冥婚等民间传说的好奇心。这也是《京城81号》区别同类型电影的最明显特征。在上一部作品《绣花鞋》中，导演叶伟民就已经初试东方元素，将“绣花鞋”这一元素植入电影中，此次他在《京城81号》中将东方惊悚发扬得更为彻底，植入冥婚、干尸等更多东方元素，从传统文化角度绑架观众关注度。
叶伟民曾直言最爱女生穿旗袍，这也侧面说明了导演个人对东方文化的执念。“民国是一个很迷人的时代，它既有古代人的传统民风，又有一些现代人的新潮思想。”至于传统和新潮会否在片中正面交锋，叶伟民选择了暂时保密。
最精致——东方古董的客串表演
预告片之所以会让观者对东方韵味留下深刻印象，还有一个原因是其美术和道具的合理运用。据了解，为真实展现民国风貌，片方在老宅内部的布置上煞费苦心，包括预告片中曝光的民国照相机在内，上千件民国物件都被搬进电影中，甚至还有一些是货真价实的古董。
预告片中有一场灵堂拜堂的戏初露端倪，林心如先是以一身红衣拜堂，后是以一身白衣被推进棺材，色彩和情绪的转化通过画面表现出来，令人触目惊心。黑、白、红是中国三大传统色彩，分别是喜和丧的极致表现。如果想要在一部电影中同时运用且达成统一风格，这就需要美术和造型的双向合作。
作为金马金像双奖造型大师，张世杰在《京城81号》的人物造型上毫不掩饰他的大胆。前世色彩浓重，后世色彩疏离，两种色彩打造出前世和今生的隔阂感。与此同时，美术指导刘世运也完成了鲜艳系色彩在灰暗背景下的完美融合，令拜堂的场面不添喜气，反添阴森。
最奇幻——东方凄美的3D放送
“揭开一段尘封已久的孤魂孽怨，讲述一座传奇古宅的前世今生”——“尘封已久”和“前世今生”很好理解，但“孤魂孽怨”是什么？观众不禁要打一个大大的问号。是预告片中与女主角穿身而过的幽灵，还是那些窸窸窣窣说着“鬼话”的古人？而后来林心如被鬼手绑架以及红衣林心如从镜中冲出来的场面更是将“孤魂孽怨”这四个字表现到极致，恐怖感也随之而来。
在充满悬念的宣传语之后，预告片最后的“3D”大字再给观众震撼一击。据了解，《京城81号》将以3D独影形式上映，从预告片也可以推测，该片的3D风格将区别于好莱坞3D大片，该片在画面上并不追求技术派，也就是通过惊险的动作让观众心惊胆颤，更多的是展示东方奇幻之美。如果这座百年豪宅能以3D形式出现，必能令观众产生身临其境之感，在片中林心如‘穿’过孤魂的时候，观众也能同时穿越。