美国电视人不拒绝拿来主义
编译/高倩
美剧的灵感来源越来越多样化，除了原创剧集外，改编自美本土以外剧集的美剧日渐兴旺，其中不少还成为备受追捧的热门剧集，比如Showtime的《无耻家庭》(Shameless)就改编自同名英剧；《国土安全》(Homeland)源自以色列电视剧《战争之囚》(PrisonersofWar)；福克斯电视台新近收入旗下的《法庭浪子》(Rake)，改编自澳大利亚的律政剧集。现如今，美国已经成了全球剧集的加工厂，而且还不局限于正剧，早在美版《办公室》(TheOffice)自英国原版脱颖而出之前，就曾经有《桑德福和儿子》(SanfordandSon)以及《全家福》(AllintheFamily)这样的英式幽默摇身一变，登陆美国荧屏。必须承认，近几年美国电视人“向外看”的步子越迈越大，一派势不可挡的劲头。
今年2月，HBO宣布续订美版喜剧《继续下去》(GettingOn)第二季，这部剧最初也来自英国，美国版本由BBC全球制作部门的高管简·瑞恩特(JaneTranter)负责打造，她说：“美国电视人对改编剧的胃口很大。对于在其他国家收视率颇高的剧集，他们会有一种‘何乐而不为’的态度。美国电视人不拒绝拿来主义，实际上，几乎所有在英国播放的剧集，都曾有人考虑过改编为‘美版’的可行性。”
不过，这种交流并不对等，其他国家对原创美剧的成功改造很少见，尽管也有一些成功的例子，比如英国版《布赖顿美女》(TheBrightonBelles)就源自美剧《黄金女郎》(TheGoldenGirls)，在俄罗斯、阿根廷等国颇受青睐的《拖家带口》(MarriedWithChildren)也是改编自美剧，但总体而言，其他国家对于美剧的改编鲜有成功案例。国外荧屏上更多的是本土原创剧集，或者买进“原汁原味”的热门美剧版权。当然，在美国受欢迎的热门剧，在他国也一样受欢迎，据说《豪斯医生》(House)2009年在法国播放时，收视人群高达930万；而《绝望主妇》(DesperateHousewives)在2008年的全球总收视人群更是达到惊人的6510万。
这种输入输出不对等的原因有很多，首先是市场规模。像以色列和澳大利亚这样的国家，本身就不需要那么多的剧集，市场规模很小。
以色列彩虹国际(KeshetIntl。)负责发行和购买的主管克伦·沙哈尔(KerenShahar)说：“我们的市场很小，可播的内容很多，时段根本不够用。”而彩虹国际的常务董事则指出，美国本土对内容的需求量仍然很大。他说：“来自美国的买家很多，美国本土的有线电视、数字播放平台都需要大量内容，美国在这方面的投入是最大的，好莱坞的出品量难以满足整个市场。”
《法庭浪子》的制片人伊恩·科利(IanCollie)认为，从美国到澳大利亚“回输”是“绝对不可能成功的”，他说，“改编美剧几乎是无用功，从成本上来说，直接购进原版更便宜，而且也不存在语言障碍，所以，从经济角度考虑，改编划不来。”
其次，对于“原创”二字的文化认同度，也影响了非美国电视人的决策角度。
BBC全球的简·瑞恩特此前曾考虑引进HBO的热门剧《黑道家族》(TheSopranos)，在英国进行改编并播出，但后来他们发现改编可能会起到反效果。因为“原创”是英国各大电视机构的骄傲之处，多样化和原创性是英国电视人最看重的，英国观众比美国观众更看重原创精神。
而对于彩虹国际的沙哈尔来说，在以色列这个会讲故事的国度，根本没有引进剧集的需求，“以色列可能是所有国家中对引进内容需求度最低的。”
不过对于以色列“角色至上”的家庭伦理和生活类剧集，美国电视人对其改编的动静不大。沙哈尔认为，其实这种类型也有需求空间：“过去一年半时间里，紧张刺激的动作片不少，我认为一些家庭片反而能起到舒缓效果。我们也有这类剧集，但我们更多的是从角色的人生故事角度切入，而不是上来就是飞车追逐或者炸弹爆炸。”
不同的角度切入确实是吸引买家的原因之一，ShineAmerica的执行副总裁卡洛琳·G·伯恩斯坦(CarolynG.Bernstein)正是因此买下了瑞典丹麦合拍片《布隆》(Bron)的改编权，重新制作后以《界桥》(TheBridge)为名，在FX台播出。伯恩斯坦谈到当初选择此剧的原因时说：“这部戏的剧本很不错，播出时收视也很好。更重要的是，我们认为这部戏与众不同的中心思想，在经过改编后，是可以被美国观众认同的。”
美国拥有庞大的电视市场，为了压缩制作时间和成本，将会有越来越多的海外剧集被美国电视制作人注意到。在以色列，一集电视剧的拍摄成本是25万美元左右，在英国可能要到80万美元，而在美国，单集制作费用能高达300万或400万美元。如果广播电视网一口气预定下一整季，肯定会希望将风险减到最低。采用已经被海外市场证明成功的剧集改编，当然是事半功倍的选择。