中国银幕上的“野性男人”并不少，比如说1988年 的《红高粱》，姜文诠释的余占鳌看上了一个女人(九儿)，他毫不掩饰自己的爱意，野得奔放；兄弟死了，他赔上所有也要报复，野得张扬。再比如说正在上映的 《白鹿原》，段奕宏的黑娃，就像他要帮小娥买大烟时所说“我去偷，去抢”，挑战父亲、宗族、兄弟，甚至是整个时代，他就是用自己最质朴的言行去挑战所有的 约束，野得无声……这一老一新两个野性十足的男人，是中国银幕三十年来最具代表性的两个。文明社会是以压抑了人的原始欲望和冲动为代价，“野性男人”身上旺盛的野性和生命力，正是现代人所缺失的，无疑有致命的吸引力。
1988年，凭借《红高粱》，此前曾经出演过《芙蓉镇》等影片而初步崭露头角的姜文正式横空出世，并从此成为中国影坛的一代传奇人物在姜文出现之前，中国银幕上的男演员，以唐国强、周里京等为代表，多为革命历史题材时代高大全形象的奶油小生，缺少雄性魅力和野性的力量感。姜文身上饱含的那种如同非洲草原上的雄狮一般的霸气，和毫不掩饰的高傲，为中国银幕带来了一股从未有过的强悍，从此姜文成为了无数导演心目中中国北方男人外露性格的最佳代言人，陆续出演了《秦颂》、《宋家皇朝》、《有话好好说》等一系列经典电影，并演而优则导，创作了《阳光灿烂的日子》、《鬼子来了》、《太阳照常升起》、《让子弹飞》等四部电影，至今仍然是中国影坛最具代表性的男演员和同时具备商业和艺术价值的大导演之一。
2006年，凭借孟京辉话剧《恋爱的犀牛》初步成名的演员段奕宏出演了电视剧《士兵突击》，并与剧中的其他几位男演员形成了一股“士兵突击男人帮”的旋风，正式走上了纯爷们的表演道路。在2009年的《我的团长我的团》和2010年的《西风烈》这两部风格不同但都是男人戏的作品里，段奕宏担纲领衔，以内敛但极富爆发力的雄性张力塑造了或怪异或坚毅的团长和“豹子”两个经典角色，并成为近年来中国大银幕和小荧屏上最具代表性的新野性魅力演绎者。相比姜文，段奕宏作为话剧演员出身，表演更学院派，塑造角色更内敛，但正如其在《西风烈》中的角色的绰号“豹子”一样，段奕宏身上蕴含了极强的瞬间爆发力，这让他在展现雄性魅力时，时常出现突破性的瞬间爆炸式表演。在新作《白鹿原》中，段奕宏挑战了一个被大家认为和《红高粱》中姜文的余占鳌极为相似的角色黑娃，而他的表现，也与毫不克制完全外露的姜文迥异，以角色的心理转变为思路，一步一步揭开黑娃内心蕴藏的原始野性。
《红高梁》姜文
姜文之余占鳌：野出活力
《红高粱》
导演：张艺谋
主演：姜文 / 巩俐 / 滕汝骏 / 钱明 / 陈志刚 / 计春华
上映日期：1988-02(柏林电影节)
剧情简介：该片改编自莫言同名中篇小说，以童稚观点回忆了“我爷爷余占鳌(姜文)”和“我奶奶(巩俐)”的故事。
我当初看莫言的小说，就跟在这高粱地里的感觉一样，觉着小说里的这片高粱地，这些神事儿，这些男人女人，豪爽开朗，旷达豁然，生生死死狂放出浑身的热气和活力，随心所欲地透出做人的自在和欢乐。——张艺谋
他们旷达豪爽，他们放荡不羁，他们离经叛道，他们崇尚自由，他们生机勃勃，他们敢爱敢恨。他们就像青杀口上那片神秘的野高粱，生生死死，却自在地活成了天地间最欢乐的精灵。1988年初，《红高粱》这部喷涌着情欲和野性的电影，一下俘虏了中国人的心。这部电影超越了任何对类型电影的认知，它展示的只有最本真、最原始的人性。尤其是“我爷爷”余占鳌，敢于把自己内心的骚动与渴望一一付诸外在，无所顾忌，劫匪强劫“我奶奶”时，他是第一个冲过去解救；心爱的女人别土匪抢走，他勇闯虎穴；从土匪那回来后，他大闹酿酒厂；罗汉死了，他更是甘愿付出所有只为报仇……真正让“我奶奶”深陷情网，敢于冲破封建礼教的，正是“我爷爷”张扬到让人眩目的野性。
对于塑造了“余占鳌”的姜文，张艺谋说：“我在拍《红高粱》的时候，在对人物的把握、塑造以及跟演员的合作方面都外行一些……在这方面姜文给了我很多帮助，包括他对戏的设计，在表演方面达到的东西。(在表现)《红高粱》中那种张扬生命的活力，蓬勃的热情，义无反顾的那种勇敢精神(方面)……他居功至伟。”
段奕宏《白鹿原》黑娃
段奕宏之黑娃：野得无声
《白鹿原》
导演：王全安
主演：张丰毅 / 张雨绮 / 段奕宏 / 吴刚 / 刘威 / 成泰燊 / 郭涛
上映日期：2012-09-15
剧情简介：本片改编自陈忠实的长篇小说《白鹿原》。以陕西关中平原上素有“仁义村”之称的白鹿村为背景，展现了白姓和鹿姓两大家族祖孙三代的恩怨纷争。
欲望就像一剂c.y，把所有的东西都激活了。不管往哪个方向去，它都是一种力量——王全安
对于《白鹿原》，王全安说想用镜头记录下生活在白鹿原上的人们和流传在黄土地上的可歌可泣的传说，他想捋清自己的根脉，也想知道这个民族从哪来，到哪去。于是就有了中国传统文化缩影的白嘉轩，投机行政力量代表鹿子霖，中国传统好儿子白孝文……当然还有黑娃。在王全安的理解里，黑娃是个不甘于命运又被命运摆布的人，一个农民的形象，在历史上能起到的作用可能不会那么远，但他身上始终难以驯服的野性，还有粗犷浓烈的欲望，那种男人被女人激活情欲时的原始冲动，那种返璞归真的生命力和土地感，那种出身卑微但毫无奴性，想要击碎一切命运束缚的野性和破坏力，无疑那个旧时代传统崩塌以及现代社会试图建立的冲突之下，最能代表革命性的。黑娃够野吗？够野，不过不同于余占鳌的活力四射，黑娃身上的野性更多的是通过最质朴的言行来表达，不想学父亲鹿三，他就选择离开做麦客；看见漂亮女人(田小娥)，他就用最直白的行动来证明；不让自己的女人进祠堂，他更是选择了最彻底的毁灭。
段奕宏的野没有“侵略性”，他不像猛兽突袭让你惧怕，也不会狠劲十足震慑旁人，他的野是一种“本能属性”，是生下来就带着的一股清新纯朴，无拘无束的劲儿。段奕宏曾为“黑娃”三度婉拒王全安，幂幂之中跟黑娃结下缘分，“黑娃”——这个深爱田小娥的痴心汉子能在劳作之后吃下三碗油泼面；能为了漂亮女人跨越主仆的尊卑界限；能反抗军阀发狠火烧麦田，能在农会起义时领导乡党砸祠堂；还能在***无奈后变成土匪打劫抢。段奕宏将一个命途多舛的“黑娃”演的多姿多彩，他极可爱，面汤渐入眼睛揉揉眼吃得更香；他极冲动，为给媳妇一个名分敢砸坏老祖宗的祠堂；他极痴情又极孝顺，得知老父杀死小娥只能含泪割掉父亲辫子从此剪短父子情。段奕宏把这个汉子最野性的细节表现到淋漓尽致，让“黑娃”成全片最有戏剧张力的一个。王全安说他身上率真、硬朗、野性的气质和“黑娃”十分相配，“无论是年龄还是本身的性格气质都刚刚好，都是最适合‘黑娃’的人选”。
除了最具男性极致魅力的姜文，和近年来充满邪气的新一代野性男人代表段奕宏，也曾经出现过很多带有中国独特的野性魅力的男性角色和男演员，比较有意思的是，其中很多都和少数民族有很大关系。
张艺谋 《古今大战秦俑情》
张艺谋 《古今大战秦俑情》饰蒙天放 古人野性之美
1990年，著名武侠片导演程小东和著名编剧李碧华合作，创作了这部当时非常新颖的穿越题材武侠片，其中的男主角蒙天放出人意料地邀请了导演张艺谋出演。曾经凭借《老井》夺得东京国际电影节影帝的张艺谋，表演天赋和调教演员的能力都很突出，加上又是陕西人，这样一个秦朝武士的角色配上他兵马俑式的脸，一个坚毅的古代武士角色就诞生了。可能相比《红高粱》的姜文和《白鹿原》的段奕宏，张艺谋的蒙天放作为一个古人一直在克制自己骨子里狂野的一面，但他爷们敢担当的气质也毫不逊色于任何银幕上的狂野男人。
邵兵 《红河谷》
邵兵 《红河谷》饰格桑 高原野性之美
1996年，由冯小宁导演的献礼史诗片《红河谷》上映，在这部讲述英国人入侵西藏的电影中，邵兵出演了藏族青年格桑，他与宁静饰演的丹珠相爱并曾经热情招待了英国来的考察队，没想到这批英国人竟是侵略军的先遣侦查，不久，入侵者的大部队到来，格桑奋不顾身保卫家园，最终抱着丹珠的遗体与英军同归于尽。邵兵凭借这部电影奠定了自己银幕硬汉的形象，充满青藏高原上藏族男人独特魅力的野性之美让很多人误以为邵兵是藏族人。此后几年，邵兵多次出演刚毅、坚强的男人角色，多年以后，还在《让子弹飞》中再次显露野性气质。
张震 《卧虎藏龙》
张震 《卧虎藏龙》饰罗小虎 沙漠野性之美
在2000年上映的这部对华语影坛影响深远的李安武侠电影里，张震颠覆性地出演了一个快意恩仇的土匪头子罗小虎，并与逃婚出走的大家闺秀玉娇龙产生一段叛逆的爱情。正因罗小虎放纵不羁的生活是如此美好，才让故事的真正主角玉娇龙最终选择了彻底的叛逆，可以说没有张震的罗小虎，就没有玉娇龙，作为小说原著和电影标题中隐含的两个人，玉娇龙和罗小虎比被道德观念束缚的李慕白和俞秀莲给人留下更深的印象。张震也通过这部武侠电影正式从文艺片小生成为主流明星。
林庆台 《赛德克·巴莱》
林庆台 《赛德克·巴莱》饰莫那鲁道 丛林野性之美
在这部魏德圣十年磨一剑呕心沥血的史诗巨作当中，作为赛德克族领袖的莫那鲁道不顾一切领导族人对抗日本侵略者，在这部以震惊世界的“雾社事件”为背景的电影里，本身就是原住民族人的非专业演员林庆台，将丛林部落首领莫那鲁道的野性、强悍、坚韧演绎到了极致，对待外敌和现代文明他异常残忍，但他对信仰和族群的坚守让看过影片的人都异常信服，林庆台这次成功的演出也为他未来的演艺事业打下了光明的基础，要知道，华语影坛确实太缺少这样有自然野性之美的演员了。