《七剑》邀请韩国女星金素妍担纲主演
汤唯凭借《晚秋》在韩国斩获影后奖项
《雏菊》是首部由中国导演执导的韩国电影
陆毅景甜含泪相拥
伊秀娱乐讯 中韩电影交流渊源已久，早在上世纪60年代，踌躇满志的香港电影大亨邵逸夫派人求学东瀛，同时迎来申相玉、郑昌和、崔庆玉等韩国动作片导演来港拍戏，1967年申相玉执导的《观世音》成为中韩电影史上最早的接触，而郑昌和的《天下第一拳》则打进欧美市场，在美国1000多家影院同步上映。1979年，胡金铨导演远赴韩国取景拍摄了他一生最重要的两部作品《空山灵雨》和《山中传奇》，完成了中国导演对这一国度的地域初探。之后的二十年，中韩电影各自发展出自身的脉络，彼此之间却再无交集。
然而在新世纪以来，韩流急袭，韩国电影伴着如火如荼的韩剧进入观众视野，在引领纯情时尚之余，亦夹带着暴力***的伦理观，中韩演员则实现了泛亚洲的重新配置和交互使用，导演们亦开始了跨国拍片的热潮，比如最近将上映的《新妈妈再爱我一次》就是韩国导演受邀来华拍摄，两国合拍电影迈上了一个重要的台阶。毫无疑问，韩国是当今和中国电影工业上交往最多、亦最紧密的一个国度，而这个从有到无、从陌生到热恋的过程，仅仅只用了十二年，而正是这十二年之间，我们见证了中韩电影彼此交流的诸多历史时刻。
2000年，韩国电影赴中国拍摄
代表作品：《飞天舞》
中韩建交8年后，两国首度在电影有所交集，金荣俊执导的《飞天舞》是历史上第一部以中国为背景、且在中国境内拍摄的韩国电影，该片不但诠释了中韩的历史渊源，亦能窥见韩国“武侠片”和邵氏武侠剪不断、理还乱的关系。整部电影在上影摄影棚内拍摄，由一群年轻的韩国电影人创作，主演则是当时的顶级偶像申俊贤和金喜善，上影厂演员王亚楠在片中扮演了重要角色，但在韩国上映的版本中，他的角色被完全删掉，改为本国演员郑镇荣出演，但无论如何，这部电影都有着划时代的意义，中方由上影牵头参与合作，跟随过徐克的香港武指马玉成亦担任了本片动作指导。
2001年。韩流狂袭中国
代表作：《我的野蛮女友》、《色即是空》
虽然林权泽的《悲歌一曲》早在1993第一届上海影展囊获最佳导演和影后，但韩国电影真正涌入中国观众的视野并造成轰动式效应，则应追溯到2001年的《我的野蛮女友》，这部电影曾在中国上映，不但票房不俗，更引领了“野蛮文化”，促使国内出现《河东狮吼》这般跟风改装之作。《色即是空》等为代表的韩国***文化则通过DVD在国内迅速传播，成为当时青少年手中的重要启蒙素材。这些电影伴着韩剧摧枯拉朽的风暴，成为当时“韩流”里的重要部分，它不但让人认识到时尚和色情，更让人随后见识了韩国艺术电影的蓬勃高涨，而金基德、李沧东、朴赞郁、奉俊昊等导演在国际影展频繁获奖，开启一个艺术黄金时代，他们的诸多文艺佳作，更成为中国文艺青年的经典读本。
2001年-2012年，中韩演员频繁往来
代表作：《武士》、《七剑》
2001年，张柏芝出演韩国电影《白兰》，章子怡则接拍年度大片《武士》，韩国知名小生宋承宪则赴港加盟元奎的《夕阳天使》，两国演员的交流呈现一个瞬间高涨的态势。在随后的几年里，国产大片中出现金素妍(《七剑》)、金喜善(《神话》)等知名韩国女星的身影，台湾演员张震则在韩国大导演金基德的《呼吸》中担纲主演。而在近年，这种往来几乎已无界限，郑雨盛加盟《剑雨》、宋慧乔参演《一代宗师》、范冰冰则出现在《登陆之日》，全智贤与李冰冰合演《雪花与秘扇》，皆见证着这般“演出无国界”的泛亚洲趋势。
2005年，合拍大时代
代表作：《墨攻》、《见龙卸甲》
崔岷植在2005年主演的《哭泣的拳头》是第一部有中方投资的韩国电影，随后产业合作得以彻底展开，2006年的《中天》、《墨攻》都是中韩合作的大制作电影，李仁港的《见龙卸甲》吸引了韩国资金，冯小刚的《集结号》则重用了韩国特效团队，制造出媲美好莱坞的爆破震撼效果。章子怡、苏志燮主演的《非常完美》则是明显走韩国时尚风的路子，张东健、范冰冰合作的《登陆之日》同样是中韩合作的电影。早在2002年陈可辛就成立ApplausePicture号召泛亚洲创作，邀约韩国导演金知云执导创作华语片，当时仍是试水，如今则已算迈进了合拍时代。
2006年，中国导演逆袭韩国
代表作：《雏菊》
因《无间道》享誉亚洲的刘伟强在最快时间征服了日韩，他的《头文字D》在日本成功后亦受邀到韩国拍摄《雏菊》，这是历史上首次由中国导演执导韩国电影，外景地设在荷兰阿姆斯特丹，主演则是韩国影坛知名度最高的全智贤。此去刘伟强还带上自己的助手庄文强，和著名导演郭在容一起担任了本片编剧，电影则一扫无间道的紧张窒息，基调浪漫忧伤且唯美，在韩国反响不俗。韩流季节，刘伟强用华语电影导演身份完成了一次“文化逆袭”。
2009年，韩国导演赴内地拍片
代表作：《笔仙》
许秦豪、崔健、陈果合作的《成都我爱你》成为2009年威尼斯影展闭幕影片，许秦豪的一段《好雨时节》更为出色，该片取景程度杜甫草堂，启用韩国影星郑雨盛与中国演员高圆圆，亦在内地上映。这是韩国导演第一次执导国片，扎实的镜头语言体现了他大师级的功力。他执导的《危险关系》亦将在今年于国内上映。而韩国导演亦如掀起了赴中国拍片的热潮，成为近两年华语影坛的奇特现象，安兵基在中国重拍了惊悚名作《笔仙》，票房超过6000万，而擅长文艺的郭在容则为《钢的琴》追加资金并担任了影片监制。
2011年，华人演员韩国封后
代表作：《晚秋》
2011年5月17日，中国女演员汤唯在47届韩国百想艺术大赏获影后殊荣，这是韩国电影的至高奖项，也是华人演员首次在韩国封后。她所出演的韩国电影《晚秋》入围了当年柏林影展，并在中国内地收获超过6000万的票房，成为迄今为止在中国市场最卖座的韩国电影，汤唯则成为在韩国高人气的外来女星。
2012年，中韩合作新模式
代表作：《新妈妈再爱我一次》
内地提供资金、演员、故事，邀请韩国青年电影人才来华拍摄处女作，这是电影《新妈妈再爱我一次》首创的创作模式，相比韩国大导演们来华淘金，这完全是中方控股、韩方打工的创作模式，有利于韩国电影人在两种文化碰撞中找到合适的制作理念。值得注意的是金世勋作为一个新晋导演，在韩国这样一个论资排辈且无比看重名气的国度很难实现银幕转型，中国制片方却能给予这样一个圆梦的平台，承担起电影人泛亚洲联合培养的责任。这种创作模式无疑有利于亚洲新锐导演的成长，据了解中国制作方首先是看中了导演金世勋拍摄MV所展示的独特美学风格，然后主动约谈并提供机会令其拍摄《新妈妈再爱我一次》来实现夙愿，这种操作亦将会在之后的产业内影响深远。