导演宁浩
导演张扬
面对《泰坦尼克3D》《战舰》《复仇者联盟》等好莱坞大片前后夹击，国内电影“中生代”导演集体出击，吹响反击冲锋号。日前，宁浩的《黄金大劫案》、杨树鹏《匹夫》、管虎《杀生》、张扬《飞越老人院》，四部业内颇为关注的新片陆续敲定档期，将从4月24日至5月8日集中接受市场与观众检验。经历了去年华语片创作低迷期后，这批电影无论在艺术上还是商业上，都有翻身之势。这批“中生代”导演能否借助电影牛市顺利完成艺术和市场的双重交接，更让人期待。2012年，也许将成为国产电影更新换代的拐点。
现象
求新求变 “五四青年”发力
国内影视圈流传着这样一句话：电视剧是年轻人拍、中老年人看，电影是中老年人拍、年轻人看。去年，国产片票房冠军《金陵十三钗》导演张艺谋、亚军《龙门飞甲》导演徐克都是60岁出头，票房季军《建党伟业》导演黄建新也是“第五代”，即将迈入花甲之年。目前，国内最卖座的50多位导演中，“70后”仅10人，“80后”更少，仅2人。去年20部票房过亿元国产片中，张一白、徐静蕾、滕华涛3人还可称为“中青年”导演。
当曾经垄断市场的“第五代”导演集体步入花甲，市场渴望新鲜血液注入，也需要数量众多“大片”以外的中小成本影片支撑。当老导演的题材选择、审美趣味已逐渐固化，年轻观众的口味却在迅速变化。这股更新换代的潮流今年3月已初露端倪：本月是港片“小阳春”，除《桃姐》导演是老导演许鞍华外，《情迷》《大追捕》《春娇与志明》都是由年轻导演执导，黎妙雪、周显扬、彭浩翔新作票房和口碑均不错。自4月24日起，宁浩的《黄金大劫案》、杨树鹏的《匹夫》、管虎的《杀生》、张扬的《飞越老人院》，将在“五一”档抱团出击，吹响迎战好莱坞大片的冲锋号。4人决战5月，4位导演也被业内人士戏称为“五四青年”。
去年，“中生代”导演上映的影片只有李玉的《观音山》、乌尔善的《刀见笑》、张猛的《钢的琴》、滕华涛的《失恋33天》、韩杰的《Hello，树先生》等几部。而今年，围绕“五一”档前后半个月就有4部“中生代”导演作品集中上映，下半年还有王全安的《白鹿原》、王小帅的自传三部曲之《我11》、娄烨的《浮城迷事》等，“第六代”也重归观众视线。这些影片能否被观众接受，也许将决定今后几年“中生代”能否接过老一辈的枪。
卖点
明星助阵 主要靠风格取胜
宁浩说：“常听说有些电影一半投资被演员拿走，但我想把更多钱放在制作上，所以请来各行当最好的制作人，主要演员基本上起用新人。”他的新片把从演员片酬上节省的经费，全部投到制作上。“我没讲过我不和大牌明星合作，只是说不要‘唯明星论’，如果观众进入到故事里，他始终都意识到是在看一个明星，那我觉得这个电影就失败了。”没有老导演的人脉、名气，中青年导演要在市场取胜不拼大牌拼创意。4月下旬上映的这几部新片，导演都有各自鲜明特色，加上有明星助阵，有望以风格取胜。
《黄金大劫案》卖的就是宁浩这个品牌，男女主角都是新人，黄渤、范伟、刘桦等甘当绿叶。继续“黑色幽默”，宁浩的口碑令《黄金大劫案》在观众中具有极高“期待值”。院线经理都看好该片，毕竟，宁浩上一部《疯狂的赛车》票房就已过亿元。杨树鹏上一部电影《我的唐朝兄弟》因个人化风格饱受争议。此次新片《匹夫》就要看他如何将个人风格与大众口味统一，能否让明星融入故事。该片最大卖点是黄晓明，这也许是黄晓明第一次以演员而不是明星形象出现在观众眼中。
《杀生》能否成功则在于“老搭档擦出新火花”。管虎新作《杀生》由黄渤主演，定位为“黑色、悬疑、幽默”。两人因有长达10年的合作经历而备受期待。黄渤因宁浩的《疯狂的石头》成名，但他入行是靠管虎，更凭借管虎执导的《斗牛》成为金马影帝。此次接拍《杀生》，黄渤不仅推掉多部片约还主动自降片酬，希望借管虎之手再度自我突破。就票房而言，宁浩、杨树鹏都有望突破，而管虎和张扬的新片质量也有保证。卧薪尝胆，“中生代”导演文艺与商业齐飞，今年到了收割的时候。
优势
接地气 喜剧爱情是突破口
去年，《失恋33天》一连PK掉3部好莱坞大片，创造3亿多元票房，成为话题之作。该片接地气，是受到年轻观众追捧的重要原因。业内人士表示，近年电影圈热钱涌动，新片项目多，一个明星一年可演四五部戏，但最勤奋的导演也不过一年一部，于是导演成了稀缺资源。这客观上为新导演上位提供了崭露头角的机会。新导演在对当代题材作品的处理上，往往比老导演更有优势。尤其是大导演热衷于拍摄古装商业大片，多年来已让观众审美疲劳，年轻导演的个性特色，让观众感到新鲜。根据统计数字，中青年导演执导的都市爱情题材影片，在去年国产片票房中占了不少份额，票房超过8亿元。再加上喜剧片，这两类题材被业内人士视为年轻导演作品票房的最大突破口。
但值得注意的是，截至目前，在“中生代”导演中，只有宁浩和陆川两位“70后”导演票房过亿元，其余大多是赢了口碑却票房平平。对此，业内人士表示，这一方面是年轻导演作品多为中低成本影片，投资方不敢把大制作押宝在新人身上；另一方面，新导演用作品证明自己的市场价值也很重要，“在如今的市场环境中，新导演不是没机会，而是不能浪费太多机会。”
本报记者 卫昕