不久前，女星赵薇(微博)传出筹备开拍导演处女作的消息，剧本《致我们终将逝去的青春》取材于2007年的网络同名小说；无独有偶，著名导演陈凯歌(微博)正在宁波拍摄的新片《搜索》也来源于一部同名网络小说，而80后女生鲍鲸鲸以“大丽花”为笔名撰写的网络小说《失恋33天》，促成了今年以900万成本拿下3.5亿票房的同名“神片”……此外，今年贺岁档的战争题材影片《遍地狼烟》、台湾票房大热电影《那些年，我们一起追的女孩》、还有去年徐静蕾自导自演的《杜拉拉升职记》及张艺谋掌舵的《山楂树之恋》，无不改编自同名网络小说。在电影人高喊着“剧本荒”的关口，蓬勃兴起的网络小说频频与电影“结合”，碰撞出越来越多的火花。那么，电影“牵手”网络小说有哪些优势和问题？它们的“蜜月期”何时到来？带着这些问题，记者走访了相关业内人士。
【前史】
成功牵手始于“杜拉拉”
网络小说改编电影的历史可追溯到2000年的《第一次亲密接触》，当时网络作家“痞子蔡”创作的同名小说曾红极一时，而由陈小春(微博)、舒淇(微博)等主演的电影版却因为基调偏差、选角遭质疑等原因而反响平平，电影和网络小说的“第一次牵手”黯然收场。此后几年，中国电影沉浸在“中国式大片”的狂欢中，网络小说被抛到了一边。从2006年开始，随着国产中低成本电影市场的复苏、以及“剧本荒”的出现，日益发展壮大的网络小说再度吸引了电影人的关注，《PK.COM.CN》《请将我遗忘》《恋爱前规则》《意乱情迷》《80后》《终极匹配》等改编自热门网络小说的影片陆续出现，不过，由于投资、制作、宣传、营销等多方面的不足，再加上时运不济，这些“先行者”均未获得太多的关注度。
真正意义上“牵手成功”的开山之作当属去年上映的电影版《杜拉拉升职记》。2008年，导演张一白在朋友家无意中看到了小说《杜拉拉升职记》，他此前很少看网络小说，不知道这本书已经在网络上红透了半边天。一口气看完之后，他的直觉是“很新鲜，像这样反映当代职场白领工作、生活、情感状况的东西，以前没看过”，他一打听，《杜拉拉升职记》的电视剧版和话剧版改编权都已出售，他立马花20来万买下了电影改编权，自己担纲监制，促成徐静蕾拍摄自导自演的电影版。经过专业的剧本改编、拍摄制作以及精心策划的整体营销，该片以1500万成本拿下了超过1.2亿的票房，成为2010年最大的票房“黑马”之一。《杜拉拉升职记》一役，大大推动了网络小说与电影“联姻”的步伐，“现在各个电影公司都会从网络小说里储备剧本资源，改编版权的价格也高了不少”。
2000：《第一次亲密接触》是华语电影与网络小说的第一次牵手
2010：《杜拉拉升职记》是电影与网络小说的第一次成功联姻
2010：张艺谋的《山楂树之恋》开启了名导的网络小说改编之路
【优势】
1 有人气=观众基础+前导宣传
谈到《杜拉拉升职记》电影版的成功，张一白认为原因之一是网络小说的知名度。据悉，《杜拉拉升职记》系列小说自2007年9月第一次出版后，先后加印27次，销量已经超过500万册，“小说提供了很好的话题和关注度，积累了可观的观众基础，为电影做了良好的前导宣传”。《致我们终将逝去的青春》(以下简称《青春》)原作者辛夷坞向本报记者透露，该书自2007年出版之后，先后再版多次，小说总销量达到100万册，小说的电影改编权已由华视传媒拿下。据记者了解，当《青春》敲定与赵薇的合作之后，她的另外几本畅销小说《原来你还在这里》《晨昏》《山月不知心底事》《许我向你看》《我在回忆里等你》的影视剧改编权也都被抢购一空。
另一方面，网络小说的用户人数远远超过了人们的想象。据盛大文学CEO侯小强在一次论坛上透露，2010年共有1.94亿网友阅读网络小说，过去三年，百度每天的检索排行榜上，有很大一部分是网络小说。今年的《裸婚时代》《步步惊心》等收视冠军电视剧，此前都在网络上享有很高的人气。
据悉，大多数网络写手们在网络上连载小说，依靠小说的点击量、订阅量来获得收入，许多作者每天都要更新几千甚至上万字，一旦速度不快、作品不好看，就没人订阅，“所以网络作者是高度市场化的，只有好看、有悬念的故事才能成功。网络上那些收入几百上千万的‘大神’级作者，都是讲故事的高手”，盛大文学旗下的盛大新经典影视文化有限公司执行总裁黎宛冰告诉记者，“而且网络小说题材和类型是海量的，穿越、玄幻、宫斗、青春、女性、职场、情感、军事不一而足，想象力都很丰富，有很多非常适合改编成影视剧”。
2 接地气=现实质感+观众共鸣
网络小说的另一大特质是强烈的当下性，俗称“接地气”。缔造了今年治愈系“神片”《失恋33天》的导演滕华涛便深谙此道。滕华涛平时经常阅读畅销书、网络小说，有意识地寻找好故事和好作者。2005年他发掘了在网络上写小说的六六，他觉得《双面胶》讲的虽然是普通人过日子的小事，婆媳打架、孩子、小三，大家看得特别高兴，“但其实里面要讲的东西也挺重”。选中《失恋33天》也是同样的道理，《失恋33天》的人气和发行量可能不如《杜拉拉升职记》高，“但它对人生、对现在的社会有很透彻的理解，就像在看自己和身边人的故事，很有共鸣”。
陈凯歌正在拍摄的新片《搜索》，剧本源于网络作家文雨的10万字同名小说(书名又称《网逝》《请你原谅我》)，盛大新经典影视公司拥有该书的电影改编权。《搜索》在网络上的人气虽然不是最高的，但它来头不小，曾在2010年入围鲁迅文学奖，成为网络文学进军主流文学评奖视野的“破冰之作”。
据悉，手握版权的盛大新经典一直有与陈凯歌合作的意愿，向他推荐了几个剧本。陈凯歌对《搜索》情有独钟，他曾公开表示，“还是关注现实、接地气的作品才最受欢迎。现实中的苦难，才是大家最关注的。《搜索》涉及很多尖锐的现实问题，把人性做透了，电影才会有质感。”
与此同时，赵薇选择《青春》也是出自“接地气”的考虑。最初中影集团的相关人士向赵薇推荐《青春》，她看完后颇为犹豫，而与赵薇在《姨妈的后现代生活》中合作过的著名编剧李樯看完小说后，极力向赵薇推荐，“其实我也觉得很意外，因为李樯是写文艺(微博)片剧本出身的，《青春》毕竟只是个青春题材的网络小说。但李樯说他看完很感动，因为这本书讲了80后的青春，这一代人或多或少会从里面找到共鸣，这是最主要的原因”，辛夷坞告诉记者。
2011 《失恋33天》创造了票房奇迹，不得不说滕华涛很善于发掘网络小说故事
姚晨（右三）在《搜索》中演一个记者。这部陈凯歌导演的新作也加入了改编网络小说的大军
【不足】
画面感不强、文字注水、题材不宜
虽然网络小说具备诸多优点，但与电影的这场“联姻”却并不容易。滕华涛感叹：“现在由网络小说改成的畅销小说非常多，但好作品很少，看50本也不一定能挑出一本来”。
辛夷坞也承认，网络小说多为粗糙的快餐文化，而且毕竟与专业的剧本不同，例如《青春》当中有很多心理描写，读起来很细腻，但画面感不强，不合适大银幕，必须经过专业编剧的再创造。“我自己这次没有参与《青春》的剧本创作，李樯写完后会发给我看，听听我的意见。最后的成稿，主要的剧情走向没变，但细节大约有30%的修改，一些配角被合并、或者变得更丰满，更有群戏的效果”。
网络小说的冗长也是一大问题。据记者了解，有相当一部分网络小说是以字数来换取流量和收入的，写得越多就赚得越多，因此许多作者不花心思雕琢文本，而拼命追求篇幅，比如时下流行的“种田文”，讲述现代人穿越到古代当农夫，像流水账一样描写每天的生活，哪怕做一个菜也能写上一章，动辄写到一两百万字，“水分”极大。如果把这样的小说改成仅仅几万字的电影剧本，是一项十分浩大的工程。
宁财神曾在上周的一场编剧论坛上表示：“大部分网络小说的质感更像电视肥皂剧，所以影视公司会选择有时代特征，有读者喜欢的叙事结构的小说，只保留原来的创意、人物和关系，其他的则找专业的编剧重写”。
此外，网络小说题材天马行空，未必都能适应大银幕的要求。曾一度火爆至极的网络小说《鬼吹灯》几年前便宣称要改编成电影，大导演杜琪峰放话将亲自操刀，可如今电影版《鬼吹灯》却没了进一步动静，坊间有传闻称这与小说的题材过于惊悚、敏感有关。对此辛夷坞也向记者透露，眼下她动笔写新作之前，出版商、经纪人、合作伙伴、投资商都会向她建议怎样才更合适大银幕的要求。“比如说现代题材最难通过的是涉案剧，我会考虑这个状况，尽可能去规避”。
【弥补】
1 回归传统的制片人制度
随着《杜拉拉升职记》和《失恋33天》等成功的“联姻”案例，越来越多的影视公司向网络小说抛出了橄榄枝。黎宛冰告诉记者，最近很多影视公司来向盛大索要网络小说的信息，相比之下，电视剧创作者比电影人更为主动一些，像《远征》《裸婚时代》《步步惊心》《紫川》《回到明朝当王爷》的电视剧版权都是这一两年卖出去的热门作品，而且前景颇值得看好。
然而，与《第一次亲密接触》《PK.COM.CN》《请将我遗忘》《恋爱前规则》《终极匹配》等一大批“炮灰”相比，成功的案例毕竟只是少数。在眼下这股“联姻”的风潮面前，张一白认为应该保持冷静：“蔡尚君的《人山人海》是从新闻报道里找到的故事，网络文学这么丰富和庞大，当然也会成为重要的素材来源，但是，改编网络小说没有一个成型的模式。最重要的是找到合适的小说、合适的人，合适的时机”。
张一白举例表示，当初拍摄电影《杜拉拉升职记》时，他也曾犹豫过是否要自己亲手上马，但最终觉得徐静蕾本身的气质与“杜拉拉”更契合，“她来拍，比我拍更合适，这一步走得很重要”，影片超过1.2亿的票房证明，张一白当初的决定是对的。“所以，怎样做出准确、可行的选择和判断，在海量的作品中淘到一块金子，这是最关键的一环”。
关于张一白“如何淘金”的发问，上周来中国“布道”的好莱坞编剧教父罗伯特·麦基给出了一个解决之道，他对中国兴起网络小说的风潮感到很震惊：“把网络文学浓缩成一部好的影视剧，非常具有挑战性。这其中缺少一个重要环节，那就是专业的制片人，或者叫故事开发者。”
麦基表示，真正的制片人对故事有感悟、有创意和理念，能够从头到尾一直坚守着整个电影项目。“问题是，现在制片人的职责往往一分为二，一半管制作，一半当导演。如果要想从海量的网络文学中找出真正优秀的作品，你们应该把过去那种真正的传统制片人制度找回来”。
2 “剧本分析”人员充当中介
黎宛冰十分赞同麦基的观点，她同时认为，专业的“剧本分析”人员也亟待发掘。“影视公司每天也会收到大量的小说和剧本，如果有人能把明确的剧情梗概、人物关系提炼出来，可以给影视公司节省很多时间，也能大大提高成功几率”。
盛大文学CEO侯小强在麦基“中国行”的一场论坛上透露，盛大新经典公司准备发展编剧经纪业务，为编剧们找项目、做培训、提供版权服务，并为旗下优秀网络作家提供稳定的收入，为他们提供转型成为专业编剧的机会。
“像《后宫·甄嬛传》的作者流潋紫，她现在已经是电视剧版的编剧，另外像‘清穿’小说的鼻祖金子，也在写剧本，还有例如唐家三少这样‘大神’级别的作者，将来都是潜在的优秀编剧，他们已经有了讲故事的天赋，现在他们需要的是鼓励、训练和时机。”黎宛冰表示，像盛大新经典这样一边依托网络文学资源，一边拥有影视剧制作能力的“红娘”式公司，目前在行业中也少之又少，“网络作品数量太大了，谁也无法覆盖所有的资源，所以我觉得这样的商业模式很有潜力。”
采写/本报记者 牛萌