《我是特种兵》海报
时间：2011年1月23日上午8:30
地点：职工之家C座4层会议室
主持人 武桂林：
各位专家、各位领导，大家好。电视剧《我是特种兵》研讨会现在开始。下面我介绍一下到会嘉宾：小马奔腾总经理李莉、副总李立功、制片人何静、南京军区前线文工团副团长嵇道青、电视艺术中心主任蔡传道、导演刘猛。
下面请专家发言。
李洋(总政宣传部艺术局影视业务主管，大校)：
首先，表达感谢，2011年开年，中央电视台一个很好时段很好的节目安排，从八套《第五空间》开年到这部《我是特种兵》，戏迎新春黄金时段黄金节点安排播出，向中央电视台表示感谢。我们知道有多少作品在竞争这样一个时段，我们非常清楚，这是一个非常残酷局面，作为现实军旅题材，能够拿到这两个节点，非常不容易，能够播出，应该向中央电视台首先表示感谢。
第二，应该向小马奔腾公司，长期以来对于军事题材的这种不离不弃关注投入，从《历史的天空》到后来一系列军事题材作品，也有七八部了，对于军队电视剧创作，从资本来源上是社会化，我们自己从来不投资，有个别作品做了一些投资，这是极个别个例，但是多数军事题材资金来源是全社会，特别是民营公司。《亮剑》由海润牵头，我们自己没有投一分钱，军地合作格局下，军事题材在近十年当中，取得了所有合作方非常满意的局面，获得了非常的好结局。
2011年新气象是现实题材又回来了，其实现实题材的创作比年代剧、历史题材创作要难，要难很多倍，从我们出口上，播出终端上需求量很少，频道相对来说比较狭窄，如果没有中央台这样一个国家台的支撑，现实题材基本上走不通。现在我们在历史上唯一走通的一部作品，就是《士兵突击》，没有走央视，先走省市台，虽然在后面取得了很大的影响，获得了各种荣誉，特别是全民的关注，对《士兵突击》所引发的一种精神，进入了社会各个层面，实际上在前面整体运作当中，如履薄冰、小心翼翼，而且刚开始在地面播得并不好，收视率刚开始非常低，对于我们来说是很严重的大忌。
对于现实题材，作为军队制作者，面临很大压力，怎么样把现实题材创作与整个文化大市场对接，这是很大难题。怎么样把一个现实题材社会效益，因为社会效益和经验是绑定的，才有可能产生整体影响，这是我们最大困惑。每次做总想妥协，因为向现实妥协压力太大，市场太小。更多的现实题材创作，有一种精气神的鼓舞，这部作品也是在这样一个精神的感召下，作为投资公司，作为小马奔腾公司，包括具体创作人员，包括刘猛，他们都还是带着一份对国家民族的一个希望，对国防力量的一种关注，对于军队的热爱，带着一份情感在做这件事情。如果从市场反推，按照产业化运营，这个非常有难度，也是看不清底线的一个作品，现实题材本身可能也会遇到这样、那样的问题，不像年代剧那样宽度、深度、自由度，都很大。
相对来说现实题材难度比较大，这是一个很大挑战。作为年代剧占主导，在节目市场上占了2/3以上当下，我们做了这样电视剧，而且在2011年连续推出，后边还有几部，可能2月1号央视八黄将推出情景戏剧《大学生士兵》，已经定了，我刚从现场回来。2011年一个新气象，会成为一个我们将会推出四五部纯现实题材作品，从《第五空间》开始到《我是特种兵》，到《大学生士兵》，后面还有《国防生》等等作品，全部是面对现实，写当下士兵的生活。
这个戏在整个军事题材创作的历史上，为什么它非常独特，它可能跟前面有一个非常好比较参照就是《士兵突击》，2007年播出之后，2008年、2009年上半年高烧不褪，影响非常大，成为一个文化现象。这之前，从部队观众反馈意见来看，和社会普通观众反馈稍有差异。部队观众认为，特别是我听到很多基层士兵反映，像许三多这样人很少了，肯定是一个老兵，而且觉得这么差、这么草根的一个人，不能代表今天士兵主体，更不能代表未来。现在已经出现士兵人员构成的确也一些很大变化。
2009年以来，军队每年从地方大学招收士兵，据解放军报报道，已经十万以上，大学生当兵十万以上，士兵血统构成、文化构成已经在悄然地发生变化，这部剧非常敏锐地抓住了这样的变化，在影响那么大的一个草根士兵的偶像人物许三多之后，出现的一个大学生出身的士兵，这样一个庄焱这么一个人物，这个人物有一定典型性，不是个例，现在已经越来越多。这些人跟我们过去普通的许三多式的士兵不一样，他们有文化、有个性、有知识、有很高智商、有很高的情商，也有自我的一面，因为他们受过良好教育，跟许三多这样来自于农村纯草根的士兵起点完全不一样，所以从军队首长到下边一些职能部门，对于这个人群一直非常关心，因为他们代表军队未来，士兵的未来。所以这是一个非常有现实意义的现实题材的作品。
我注意到播映以来，特别是年轻观众，80后、90后观众当中产生了极大的反响，所以在网络上，我也看到很多很多这些年轻观众，特别是90后观众留的很多发自肺腑的感言，我看了非常感动。作为军旅作品，现在跟整个国家的电视文化主流发展，基本上是匹配的，因为现在还是年代剧唱主导，大致算了一下，近80%的选材。收罗来的剧2/3以上都是年代剧，可能市场使然，投资使然，年代剧好卖，投资风险少，压力小，这种情况下，现实题材创作特别难能可贵，也不是刻意设计，今年的确是开年现实题材一下冒出几部来，这也是军队各个单位和各个合作的公司，制作部门通力合作产生的这个局面。
去年在中央台播出了若干个现实题材作品，包括《冰封》、《一路格桑花》，艺委会也搞过研讨会，现实题材的确很难，每做一个现实题材，要付出比做年代剧若干倍的努力和精力，非常难。因为在现实似乎是很鲜活领域里，很难发现一个非常独特的角度，所以我觉得特种兵是选取了这样一个非常个性化的、非常独特的面对当下非常新鲜的，在军中不是一个常规人群，也不是一个传统人群，它是一个有知识、有文化，而且代表军队士兵构成未来的人群。
庄焱从艺术上选择了一个非常个性化，从艺术院校半路为了个人爱情，非常个人化理由，来到部队，没有那么很宏大的目的推动，这可能是当下士兵的一个新特点，非常自我、非常个性。我也在分析，之所以引起那么多小的非常年轻观众追捧，在网上点击率也非常高，可能是因为这样一个原因，契合了当下80后、90后年轻观众的思维方式，以及他们对军人的一种主观的臆想也好，设想也好，或者理想的设计也好，契合了，所以很喜欢，很追捧，得到了非常好的局面。
解放军现实题材创作，走了这么几个历史流程。
从影响力来说2000年《突出重围》开启了央视一黄解放军艺术创作在观念戏领域，2003年《DA师》文工团和中央电视台合作推出开年大戏，继续了一个深度的开掘。2001年秋天的时候，我们启动这个作品的时候，那一天拉登发动攻击，我们在湖南启动了《DA师》的创作，那个时候解放军还没有这样的创作，文艺作品可以引领现实、超越现实，在现实根基基础上，我们打造了一个艺术的DA师，数字化部队，对于部队数字化建设起到了引领作用，这应该是一个军史上很有趣的现象，文艺走在前面。我们创作《DA师》受的启发是，在参考消息上看到一则消息，美军启动了第一支信息化师，我们文艺上做出反应，现在数字化已经发展，不是虚构设计。2006年作为观念戏，有一点疲劳感，不能再做了，出了《沙城练兵》，以观念作为先导的现实军旅题材作品的三部，隔三年一个开年大戏，九年推出三部。
《士兵突击》现实题材创作，推出人物，以人物为核心，不抛弃、不放弃，观念性的主流价值观的强调，更重要是人物性，塑造了许三多的人物，我从系统上检索了一下，《我是特种兵》中的庄焱既许三多之后，又一人物力作，很有特点，获得这么多同辈人喜欢，现在还没有播完了，是否老年人会喜欢，没有这样数据。现在数据反映可能都是高端人群，年轻的人群，特别是学生，白领、官员很喜欢，这个戏观众构成，对中国高端人群产生很大影响力。庄焱作为新偶像，我们非常高兴，作为创作人员、制作团队、投资公司，这是为中国当下主流价值，提供了一个非常健康、非常向上、给劲的作品。
《我是特种兵》海报
军事题材创作的确现在进入了一个拐点，那天跟央视一位领导在聊军事题材下一步怎么办，我们现在需要发生一些变化，因为的确是到了一定的节点之后，就会有一种危险，重复自己，或者换着各种方法重复自己。谍战剧这么多，我们再拍，《黎明之前》拍得很好，但是没有机会超越《潜伏》、《暗算》，没有办法，量的积累之后，精彩度人力无法超越，这是一个问题。我们的确在军队电视剧创作当中，面临新挑战和亟待要突破，创作理念、题材类型上需要突破，南京军区这一点上，现在走到了解放军队伍前列，他们以多样化的方式、多样化的实践，以及多样化的运作，在全军整个创作队伍中走到了前列。两三年以来，从数量到质量，一直走到前列。从人力培养上，包括刘猛这么年轻的编剧兼导演合一的一位年轻艺术家的出现，对于解放军是一个利好消息，对于我们创作是利好消息，对于军事题材未来发展也是利好消息，我们可以看到刘猛作品当中，可能会有那样、这样的稚嫩地方，但是它最值得肯定的是它有一个激情，因为当我们的老艺术家功成名就之后，虽然激情还在，但是廉颇老已，感觉有点做不动。我非常喜欢刘猛身上那