《》聚焦香港配角
鲍起静（大食）
田启文（大食）
张达明（大食）
“黄金配角”李健仁：“如花”只是我的工作
黄秋生：最毒的不是我的嘴 是我的思想(附图)
本刊记者 马李灵珊 发自香港
所谓的香港精神，重要的一点就是“打好呢份工”的敬业与务实，这一次，我们把目光投向那些沉默的香港影视配角演员，可以清楚得看到这一点，和香港电影曾有的辉煌
8月的香港，和过往的每个夏天一般的炎热而潮湿。四通八达的地铁线像蜘蛛网般延展开来，通向城市的每一个角落，大街小巷簇拥着内地游客，一张张脸上写满的，有初来乍到的好奇，更多的却仿佛久别重逢的熟稔。
《旺角黑夜》、《月满轩尼诗》、《情陷夜中环》、《庙街十二少》，这些港片就是香港最好的导游。站在九龙观塘任意一条街道上，都会油然而生似曾相识的亲密感——仿佛突然穿越于杜琪峰电影的无边的黑夜中，寻找救赎之地；砵兰街和油麻地狭窄的街道里，随时会有青葱的惨绿少年擦身而过，谁也不知道他是不是下一个刘建明(《无间道》主角)。在虽从未踏足却早已烂熟于心的香港街道里穿行，就像是亲手触摸属于一代人的温软的回忆。
以1949年分界，在过去的60年间，香江之畔的这座城市，源源不断地缔造着独属于光影的传奇。早在我们可以亲近香港之前，香港就已用影视剧抚慰、感召并振奋过我们的心灵。少年为小马哥流泪，母亲为大头文心酸，“丁蟹”效应甚至会影响股市。“香港有个荷里活”，几成半个亚洲在某个年代的共识。
站在尖沙咀“星光大道”上，咸湿的海风日日夜夜都温柔地吹拂脚下方方正正的名牌。年轻的白人男孩儿在李小龙名牌前摆出经典的截拳道姿势，口中不忘高喊“Bruce Lee”，刘德华、成龙和周星驰的名牌前永远游人如织，还有黎民伟、张彻、胡金铨，还有林黛、胡蝶、白雪仙。60年里，历数香港影视人沉浮兴衰，总是风流。
他们都是香港影视圈这座金字塔顶上方熠熠闪光的明珠，是主角，是俊男美女，也是大明星。但还有一些人，是“死跑龙套的”，是主角的朋友、父母或者敌人，是建起这座金字塔的每一块砖瓦，他们叫配角。
有些人一演数十年，最终媳妇熬成婆，如鲍起静黄秋生，最终封王封后，是为金牌配角；有些人兢兢业业，演过上百部戏都只有三五句台词，港人称他们为“茄哩啡”，取自英文“Carefree”，意为无足轻重；少数人如田启文能打拼成为幕后重要人物；还有更多人连名姓都无，一概称之为“乜水乜水”(即：“那个谁谁”)，一句“二打六”足以蔽之，要到多年后偶有网友发掘，惊呼TVB有个万年出租车司机，才能在20年后被报章翻出个阮毅雄。
很难忘记李健仁狂挖鼻孔的“如花”，吴孟达的二当家，罗兰的鬼婆，或者是秦沛塑造过的上百个爸爸。总有那么一些瞬间，荧幕上闪现出他们的笑靥，观众会指着大叫，这不是那谁谁吗？认得他们，却总叫不出名字。他们于我们，是最熟悉的陌生人。
1960年代，《纽约时报》评价时值蓬勃发展期的香港电影“尽皆过火，尽是癫狂”，这本是一句带有轻蔑含义的玩笑之语，却精准勾勒出了香港影视的真正魅力。正是如此处处张狂到极致，不留余地，不讲章法的香港影视剧，才容得下最奇诡的想象、最出格的走向、最辛辣的讽刺和最洒脱的演绎方式。
相形之下，仍需顾及形象的主角们，还是多了层羁绊与束缚，反倒是这些绿叶们，得以不留一丝情面，不带一分顾忌，用最敬业的方式，“打好电影呢份工”，塑造出一个个经典角色。
所以，这一次，我们把目光投向这些沉默的配角们。
制片厂时代的演员
香港演员，尤其是老演员有一个共同的特点，将表演视为一份普通工作。这本是常识，却因明星制的建立而被湮灭。老演员的敬业与专业，就尤为难得。贵为香港电影金像奖影后的鲍起静，和其先生、知名电影监制方平，都毫无凌人之盛气，为人谦和平顺。年少时做主角，到老来做配角，也毫无不适之感。而聊到兴起处，还会手舞足蹈。
直到拿了影后，鲍起静还是习惯自己化妆，不愿劳烦别人。吴君如见而大叫，“你现在怎么还能自己化妆。”她还奇怪为何不能。摄影师拍照时，雨后山路泞滑，鲍起静自己爬上爬下，毫无怨言，手中的包宁可放在泥地上，也不愿劳烦他人。而与他们同代的邵氏影星如姜大卫、谷峰，也一样极好说话。这或许与他们共同出身于大制片厂时代有关。
成立于1950年代的爱国影视公司“长凤新”(泛指长城、凤凰、新联三家左派影视公司)，与邵逸夫成立的邵氏兄弟公司和电懋共同开创了香港电影的第一个g.c。“长凤新”主打反映劳动人民的影片，在当时风头无二，而随着大陆政治形势越发激进及电懋老板陆运涛辞世，自1960年代始，邵氏的歌舞片、黄梅调片、武侠片及至后来的风月片开创了商业电影制作新纪元。
彼时，各家公司都开有自己的艺员训练班。也自有一班固定龙套，由龙套头来负责，需要时呼之即来，一盒盒饭足可打发。而有台词有戏份，稍为重要一些的配角，却多半出自各家的艺员训练班。
鲍起静与方平就毕业于“长凤新”艺员训练班，接受基本演艺训练的同时，还得下工厂“接受爱国教育”，鲍起静在荃湾纱厂做了3个月纺纱女工，数十年后仍然记得要用膝盖去顶纱布上机器的动作，又在清水湾片场从铺水泥做起，做过配角，再至主角。
同班同学里，有长相千娇百媚的，长相朴实大方如鲍起静的演员，也因为要“宣传左派思想”而获重用。至于邵氏，则更青睐郑佩佩等美女明星，或者姜大卫、狄龙这样英俊又带一丝侠气的男角。拍的电影种类不同，待遇却都是相似的。那个时代的电影演员，多半都住在集体宿舍，出入起居有公司职员照应，标准远不如今日的纸醉金迷。
香港是弹丸之地，演艺业十分发达，从业者多，在竞争激烈又带有明显指向性的情况下，演员着实只是一份普通工作，与其他一般无二。当然，所有演员都存过做主角的梦想，但机遇并不垂青每个人。
午马也毕业于当年的邵氏艺员训练班，演技精湛，却几乎没做过主角。他感叹自己的配角生涯，在竞争激烈的情况下，“跑龙套很正常，能混口饭吃都不错了。我们那时候，也是这样的想法，也想过走红，但没有遇到机会。”他原名冯宏源，当年影片打演员字幕是以姓氏笔画为序，笔画少在演员名单中可以排在前面，观众容易记住。因此他将本名改为午马。由此也可知，为何当年演艺圈中会有很多女艺人的艺名姓丁。
际遇相似的还有邵氏固定配角谷峰，被称为“演得比邵氏两大红星狄龙与张彻都多”的他，擅演反派，演戏不计其数，仍然“演什么像什么”。在同一时期内扮演的角色年龄跨度之大令人咋舌。他演过狄龙姜大卫的平辈、情敌、同志，还演过他们的爹。“既抱着姜大卫被分尸后的头痛哭过，也被姜大卫愤怒地捅死过。”在痴迷邵氏电影的老影迷中，他的每一次出镜都会被人津津乐道，演技有口皆碑。由于常演配角，虽然见证了邵氏的整个变迁，邵氏日后制作的明星系列扑克牌中令人意外地没有他的身影，令人唏嘘。
时过境迁，当年的老演员如今都已洗尽铅华，仍然频繁出现在荧幕上，只是都随着年纪变化而做起了配角。过去十数年香港无线(以下简称TVB)与亚视两家电视台制作的电视剧中，时时都会见到这些出身于老制片厂时代的老戏骨身影。扮演的多为父母或前辈角色，与表演稚嫩的年轻演员一比，更显演技老辣。
鲍起静更是极端，她在出演电影女主角的同年(1979年)，就已成功转型去做电视剧的配角。方平笑称，“内地人说得好听，这叫华丽转型，其实就是调整一下。”她自己则说，“年纪大了，当然要退下来。”甚至连扮演其他女演员最忌讳的母亲角色，对她来说也毫无阻碍。34岁就演《秦始皇》中的刘永母亲，对方只比自己小1岁。她甚至称，自己是在40岁之后，出演《肥猫正传》中的妈妈，才真正明白什么叫做演戏。
转型后的30年间，她签约亚视，在大小银幕上“做”了多个不同的自己。“长凤新”1982年解体重组为“银都”，曾经答应过要养方平和她一辈子的“国营机构”一夜间灰飞烟灭。他们的境况堪比1990年代的国企下岗职工，握着仅有32万的解散费不知何去何从。幸好心态摆得正，“打好呢份工”的30年里，她和方平都重新找到了自己的人生定位。他们仍然演戏，只是不再是呼风唤雨的大侠，而是平凡卑微的中年夫妻，或是人在江湖的何去何从。
中年之后，他们不再是电影里的主角，却逐渐成为人生的真正主角。方平成为香港电影圈金牌监制，作品包括《窃听风云》、《新宿事件》、《老港正传》。鲍起静则是演戏生活两不误，在亚视的电视剧里令人印象深刻，去年更是重做主角，凭《天水围的日与夜》获得香港电影金像奖最佳女主角。当然，他们还出现在许多电影中，比如《无间道》、《月满轩尼诗》或者《兄弟》。几分钟的戏份，几个镜头带过，无关其他，只为乐趣。
相似的还有姜大卫，在两年前的TVB台庆大戏《珠光宝气》里，他演3个成年女儿的父亲，怯懦软弱暴露无遗，一点都看不出当年那个浪荡儿的影子，和他的哥哥秦沛，或是岳华、谷峰一般，不求名利，但求开心。
他们都已经体验过了香港影视圈的g.c低谷。配角或者主角，如今对他们来说亦无分别，重要的是仍在这个熟悉的光影世界中工作，造着那些银色的梦，上演着别人的喜怒。这是他们一生的事业。
艺员训练班的浮沉
电影《喜剧之王》里，周星驰扮演的尹天仇被人暴打却一动不动，只因在戏里，“死跑龙套”的他是一具尸体，而“导演未喊卡，当然不能动”，这才是一个演员的自我修养。观众在银幕前哈哈大笑，却鲜有人知，这是真事。不过并非发生在他身上，而是与他合作十余年的好搭档田启文的故事。在拍《九品芝麻官》时，周星驰用夹子夹弄田启文的要害处，扮演死尸的田启文一动不动，直至导演喊停，周星驰问田启文会不会痛，田启文如是回答。日后，这一桥段被用在了《喜剧之王》中。
同样是真事的还有周星驰总是不肯死的桥段，在1983年版的《射雕英雄传》中，周星驰还是个角色小到可以四度出场而不被人发觉的小龙套。他向导演提议“我挡一下再死吧”，却换来了“话不要那么多”的呵斥。
若干年后，那部《射雕》被网友们饶有兴味地一帧一帧滤过，演兵将的周星驰、刘德华、梁家辉，演侍女的刘嘉玲、演乞丐的吴孟达，演道士的黄秋生，演渔夫的郑少秋，演村民的吴镇宇……名单还可以继续列下去。如今呼风唤雨的大明星们，都曾是无线电视剧里不起眼的“死跑龙套的”。而《喜剧之王》，则成了周星驰怀缅光辉岁月，向不屈不挠的香港影人致敬之作。剧中种种情节，由田启文说来，就是“都是真事，不是我们的，就是听来的。”
周星驰和这些香港影视圈未来中坚初出茅庐的岁月，正是邵氏电影公司没落、嘉禾如日中天、新艺城兴起与TVB壮大之时。而伴随着香港经济的腾飞，彼时的香港影视圈也在等待机会。
1980年代，香港影视圈真正的大时代终于出现。香港在两岸三地率先建立起了真正的明星制和电影工业化制度，并通过标准化模式的操作，辅以商业包装宣传手段，以类型化电影出击，在全亚洲乃至世界范围内卓有声名。
随之兴起的成龙、周润发、周星驰、刘德华、李连杰、梁朝伟，是真正意义上的巨星。成就他们的，是机缘，是时代，也有他们身后的一班演技炉火纯青、收放自如，又舍得自己来尽皆癫狂的配角们。
和周星驰一样毕业于香港无线电视艺员训练班的，还有自1970年代起至今的数百位演员。承继邵氏艺员训练班，艺员们大多在此训练演戏、形体、理论，再由龙套做起，熟悉影视圈的前前后后。这里走出了周润发、周星驰和无线五虎，还有吴孟达、李子雄和吴君如。在这里，所有演员无一例外，都得从跑龙套开始，一般演员要跑两三年龙套，才能有望演出配角，而能否演主角，就要尽人事听天命了。1976年的周润发，给伍卫国跑过龙套；1980年的黄日华，给周润发跑龙套；1983年的周星驰，则给黄日华跑龙套。周而复始，如是循环，造就着无线电视和香港电影一代又一代的演艺人才。
更早之前，还有另一家电视台丽的电视(亚视前身)所开办的艺员训练班，如今的无线“阿姐”汪明荃就出自于此。其后的亚视训练班一样培养出许多影视人才，万梓良、何家劲、江华等人莫不如是。某段时间的香港影视圈内，大多数有名有姓的配角主角，都来自两家电视台所开办的艺员训练班。
日后凭借演配角，光芒甚至盖过主角的黄秋生，当年也出自亚视训练班。1985年出演电影《花街时代》后，他自觉演技不够水准，第二年考入香港演艺学院，成为该校第一届毕业生。他的同班同学共有13个人，其中有一个叫张达明，日后演电影、做编剧，自编自演自导的舞台剧居香港翘楚。时至今日，他们班上仍有11个人从事演艺工作。
张达明最早只是因为做演员能“沟女仔”而对剧场表演产生兴趣，但学习严肃表演之后，却真的生发了对表演的兴趣。毕业大戏，他排的是契诃夫的《樱桃园》，在美国进修后，对standup comedy，performance show等先锋舞台艺术有了更深的心得。排一台舞台剧《长河之末》，更是演艺学院15周年院庆重点大戏。
但在严肃表演外，他也出演了上百部香港电影，也一样时不时在无线电视客串一把。他是猥琐的市井小民，是好色的皇帝，也是能言善辩的状师。做惯了高雅艺术，他也并不排斥看似低俗的角色，“一个是事业，一个是职业，job不等于Career，我分得清楚的。”好朋友杜国威也劝过他，趁还年轻，尚有市场，利用电影电视剧来赚钱，待到年老，再追逐自己喜欢的舞台剧。他“听了一半，也算没听一半”。拍拍电影，也做做舞台剧，用商业的钱来支持艺术追求，两不耽误。
在舞台剧里，他可以做主角，但在电影里只能做配角，他安之若素。“片商都是很势利的，你演得好，但红不起来，卖得不好。自然做不了主角。”所以从《天若有情2》到《志明与春娇》，十几年过去了，每年他的名字都会出现在七八部电影中。即使在香港电影最艰难的2001年，他都拍了11部戏。走出片场，走出“日夜颠倒，只能在车里睡觉，什么事儿都不能做”这种让他很不喜欢的电影拍摄生活，他还是香港首屈一指的舞台剧专业演员、导演和编剧。
而他的同学黄秋生，则在无线电视从龙套一路演到重要配角，再在各种B级电影里出演杀人狂魔或变态者。在各种角色间游刃有余，他能演出《无间道》里的疲惫与挣扎，也能在《Laughing Gor之变节》里成为不多的亮点。是个“永远都会盖过主角戏份”的配角。他甚至放言，“没有不好的角色，只有不好的演员。”
也许这句话，对吴孟达同样适用。他被称为“香港电影圈最贵的配角”，身价甚至超过许多主角。同样出自香港无线艺员训练班，同期的周润发日后成了“发哥”，他也成为了影迷心目中的“达叔”。若干年后，他可以笑着回忆当年，“毕业前，我们都在剧组跑龙套，那时我都有台词了，周润发还在后面当布景。”
做配角做多了，吴孟达甚至做出了心得，明白配角定位只是配合主演。“一部电影90分钟，给配角的戏不会超过20分钟，后来明白做人比演戏更重要。比如四大天王是4条鱼，我熬的鱼汤就会是4种味道。鱼汤味道好不好，关键在于配料。就像四川最出名的火锅一样，主角都是一样的虾啊、肥牛啊，但怎么样才好吃，就讲究汤味了，配角就是那锅汤，看各人有没有秘制配方，我就和成奎安、午马、黄秋生的配料不一样。”
和演戏保守、形象要求正面的刘德华演戏时，吴孟达会选择收敛的诠释方式。而和周星驰配戏时，在需要观众笑起来的戏之前，吴孟达会早早开始夸张烘托气氛，让观众情不自禁地大笑。他说，“看这样的喜剧，观众的身体应该是慢慢往前倾的。”这种对演配角的精准揣摩，也让他成为身价远超许多主角的香港最贵配角。
同期的知名女配角里，还包括吴君如和苑琼丹，分别出自无线与亚视训练班。一个是洪兴十三妹，化着夸张的妆容拿着砍刀穿行在砵兰街上；另一个则是石榴姐和老鸨，张着血盆大口，扮丑作怪毫无避忌。苑琼丹说，“丑就要做到最丑，不能保留丝毫的美，我觉得这也是在追求完美”。石榴姐一句“我只不过是尿急，抖了一下”的台词，逗得众人大笑，苑琼丹却为了这样一个“抖了一下”的表情，试到脸抽了筋。
“千美易寻，一丑难得”的影视圈里，有如此至情至性的女演员，不能不说是香港影人的幸运。
出自训练班或演艺学院的演员，无论演技如何、地位如何，共通之处就是敬业。即便日后从小荧幕走上大银幕，也依然恪守本分。8月底的香港奥海城，一个无线新电视剧宣传活动正在上演——数十位演员无分角色大小，统统身穿厚厚古装、头戴重重霞冠、化着浓妆出场，其间始终保持嘴角笑容弧度不变，前后左右的阿婆小孩均照应得当。
宣传活动结束，配角们即刻自行换装，拎上袋子，便回复正常生活。路上偶有师奶认出，打个招呼也就罢了，鲜有人要求合影签名，即便签了，也都以握手拥抱作结，仿似兄弟姐妹般自然。
即便是戏里的主角，也丝毫没有明星架子。他们距离那些艺员训练班的前辈，那些在大银幕上呼风唤雨的大明星，还相去甚远，自己也深知这一点。无论是TVB拍戏，还是所谓的“大制作”，演员们都是按照通告，“到点上下班”。在无线的将军澳影视城里穿行，吃食堂，自己化妆，下了班，还有凡俗生活需要料理。
在这座只有两个免费电视台的城市里，谁不和一两个演员沾亲带故呢？又有几个人是真正的巨星呢？演戏，只是一份工作；名利，只是这份工作的附属品。“做好呢份工”，是每个人无需再提的格言警句。
两名在戏里饰演侍女的小配角笑着携手离去，没人注意到她们。但谁又知道，在发达的造星工业里，她们有没有可能成为下一个林青霞或张柏芝。当然，更多的可能性是成为无线电视数千名艺人中默默无闻的一员。跟着固定的监制拍片，一年开工两三部戏，衣食无忧，但也仅此而已。
只是未来，有谁说得准呢？
本土配角的消逝
上世纪最后20年，香港影视行业和经济一样发展迅猛，艺员训练班培训的艺员数量远不能跟上行业所需。大批黄金配角发迹于此，他们或是主角们的发小或亲友，与演艺圈的风雨休戚相关，机缘巧合下入行，如周星驰的好友“如花”李健仁；或是自小醉心于此，长大后苦苦寻觅机会，终于从龙套一路打拼到在圈中拥有一席之地，例如田启文。电影工业曾经成就了他们的梦，于是反过来，他们再成就更多人的梦。
13岁那年，田启文看了部电影《五毒天罗》，被大银幕上的变幻深深吸引，开始想方设法加入娱乐圈。他没有试过报考无线训练班，没有相符的履历，年龄也不符合。而且，“无线训练班都是俊男美女”。遵从家人愿望做厨师后的他，有机会就讨好来吃饭的演艺圈人士，希望由此入行。对方利用了他，却甩下一句，“带你进这个圈不难，让你留下来才难。”就此作罢。憋着一肚子气的田启文索性由丽的电视的龙套演起。入行数年后，才反应过来，对方说的话，委实是句真理。
第一次拍戏，《十大奇案》。本来是个毫无台词的龙套，田启文因为呆等一天而心情烦躁，副导演走进休息室问，“有没有人懂说话的？”生气的他随口回一句——“又不是哑巴当然会说话。”下一秒钟，两张有台词的纸塞进他怀里，还有副导演的恐吓，“说不好有你好看。”
龙套变成了一个酒店服务生的台词，出乎副导演和田启文自己的意外，一个长镜头一次过，导演赖水清很是满意，难得有龙套演戏自然不造作还会念台词，索性留了他的电话，表示下次拍戏还会找他。
田启文自己想，演得自然，全是出自生活经历，做服务生和厨师，都要看人家脸色。不过是“本色出演”。
但从此一发不可收拾，他索性加入了丽的电视，3年时间，每年拍的电视剧都不下100集。家里穷，只有一把电扇，还得烧水洗澡，他索性带了个睡袋睡在有空调、地毯和热水器的片场。日子长了，发现演龙套的日子不靠谱，“今天这个戏你演了一个小人物，只要有一句台词，后面的你就不能再做了。我就开始挑角色，有发挥的才能在镜头里看到我，要不然就躲，不让镜头take到，这样才能有更多工作机会。”但这始终不是长久之计，跑龙套始终是被动的工作，“要个老人，要个女的，要个小孩我都不能去，不能创造机会。”
值夜班的剪辑师灯光师困得发慌，他就去和人家聊天，听他们骂导演，怎么能这样拍；骂演员，走位应该这样走才对。没人教，就自己看和听，一点点记在心里。数年之后，终于有机会从龙套晋身演一个弱智青年。为了追求效果，导演决定在暗处架设摄影机，让他扮作弱智青年冲进超市偷东西，来营造最真实的效果。
“我就冲进去啦，没想到跑出来外面有警署，呼啦啦冲上来几个警察，拿枪对着我。我吓得要死，还要保持继续演。后来他们告诉我，幸好让我举起手来我真的照做了，要不然他们就开枪了。”
这件事上了香港新闻，戏上映后他的牺牲终于得到了回报。他不再是走在街上默默无名的“死跑龙套的”，人人都会指着他说，“这不是那个傻子么？”
而在遇见周星驰后，他和林子聪、李健仁、罗家英等人一样，因为周星驰电影，而以配角的面目为整个华语区的观众所熟知。这个绰号“田鸡”的瘦小男人，是《九品芝麻官》里的痨病鬼，是《行运一条龙》里的茶餐厅伙计，是《少林足球》里的三师兄，也是《功夫》里的师爷。他说，“我从来没想过做主角，重要的是参与这个行业。参与这一行之后，就发现要面对现实。主角是一个虚衔，真实的是你有没有市场价值，有才能当主角。主角有卖钱的，有自己掏钱的，还有些是老板要捧你。真正的主角是恰当的，有这个能力，又让人家信服，才能坐这个位置。”
和田启文比起来，还有更多的配角，是真正的草根英雄。他们是路人甲、茶水小弟、政府官员，也是出租车司机。57岁的阮毅雄的工作就是出租车司机，1988年起，他就在TVB剧集里开始客串自己的本职工作。从《义不容情》到《珠光宝气》，他始终是微微左侧着脸，对着镜头微笑，台词从“你以为是在拍戏么？”到“你到大埔去？”通常只是一句话的分量，却一演就是22年。
在阮毅雄看来，自己根本就不算个“角色”，22年里，他看着无线电视台的一线小生由黄日华到欧阳震华再到林峰，他从黑黑胖胖的“的士小哥”，到了两鬓斑白的“的士佬”。不变的是好心态——“我这算拍戏么？我没有受过训练，我有自知之明，所以想都不会想(成名)。”“做好呢份工”的心态，不仅仅体现在做配角，也体现在做出租车司机。
或许，像阮毅雄这样的草根配角“二打六”，未来会渐渐消失于香港影坛。97金融风暴后，香港影坛一蹶不振，两大电视台只剩TVB仍在坚持制作新戏，亚视已然停工3年。而随着政策开放，为了寻求内地市场，越来越多的香港影人选择进军内地——一位内地电影记者说，“要找香港电影演员？到北京和横店去都比在香港多啦。”
已经很少有独立演员存在，大多数演员都选择签约某家电影公司，或是与TVB签约，形式多样，可以是“部头约”，也可以是“长约”。“不这样很难活下去吧。”方平说。而鲍起静和田启文也都承认，现在的境况，对于香港配角来说，是“远不如以前了”。
在和内地演员的竞争中，他们也处于劣势。在近10年的香港电影金像奖最佳女主角的评选中，获奖者只有一个张柏芝是年轻的香港演员。除此之外的惠英红、鲍起静都是老树发新芽，内地的周迅等强势抢滩。而最佳男主角虽然仍有香港人的面孔，但却都是些20年前就已活跃在影坛的人物。
“很难有新鲜人再出来。大家都爱用明星，以前有艺员训练班，还能够再捧一捧新人，现在中生代演员和新生代都太少了。”方平说。为了内地市场，这几乎是必然的牺牲。香港电影想要在国内顺利上映，除却一大堆繁琐的审查，还必须有内地演员参与。不管这些内地演员是否在香港电影中表现得格格不入，他们都必须存在。像陈道明在《无间道3》中一样的违和感，还时时存在。而人工更便宜的内地配角，毫无疑问拥有更广大的市场和更强大的竞争力。
更严重的是幕后班底的萎缩，现在最流行的制作模式是香港导演+港台男演员+内地女演员+内地市场和制作班底。化妆场务这样的幕后角色，除了那些业已成名的大师，几乎都要北上“求碗饭吃”。在这样的境况下，那些土生土长的配角们生存艰难，自是不在话下。
他们也开始自寻出路。张达明坦言，在同样的条件下，他现在更青睐去内地拍片，因为内地的观众群更多，市场前景也更辽阔。13亿，听起来就是一个令人振奋的数字。不过，在同样的条件下，“哪个给的钱多我就去哪个咯。”他很坦诚，坦诚本身，也是敬业的一种表现。拿一份钱，就出一份力。
而内地“奇怪”的电影审查制度，也让香港影人很无奈。他们不是不想拍出好片子，但很多时候，这不是个人力量能够决定的。“你知道吗？最近有部刚上映的片子，里面有一句台词叫‘房中术’，审查部门要他们删掉。因为这个听起来像是‘防御中国的招数’。”田启文两手一摊，“还有什么‘五体投地’不能出现，因为这影射民族宗教！”
在处处都是禁区的情况下，香港影人开始艰难的自我审查。那个“尽皆过火，尽皆癫狂”的香港电影黄金时代，或许真的一去不返。而留给那些在那个时代里演尽了三教九流、看惯了世态炎凉的配角们的发挥空间，也自然不复存在。
他们有些人离开了光影世界，做起了生意；有些在无线电视台每年都要开拍的数十部肥皂剧里，演起了家长里短却得心应手的婆婆妈妈；还有些则投身了内地博大的影视市场，在永远只“宣传忠君爱民”、重复了30年的喜剧段子仍然乐此不疲的古装戏里卖力地跳上跳下，被所有娱乐记者和现场工作人员传颂着“香港演员都很敬业亲民”的佳话。
无论做什么，对他们来说，都只是“打好呢份工”而已。反正，没有烂角色，只有烂演员。(感谢魏君子、简芳、徐庆华对此文的帮助)