11、雕塑艺术是众多造型艺术之一，在广场等场所得到广泛的应用，并已成为重要的组成部分。
22、每个广场都有明确的主题，而广场的主题选择往往基于其背景、环境和地域性等。因此，在设计中，首先需要考虑的是广场雕塑的位置布局，其次是考虑如何运用多元化的表现手法来诠释，体现其公共性、公益性、文化性、地域性、特色性和独特性。
33、广场雕塑必须与周围的环境因素有机结合，店名主题，甚至升华的主题，使观众能够清楚地感受到其独特的环境特征。他的表现手法和风格可分为具象雕塑和抽象雕塑（具体雕塑具有可识别性，而普通雕塑不具有这种特征）。
44、广场雕塑在选择材质时，必须根据环境和主题进行决定，尽量使用耐用材料。在造型色彩方面也要注意与环境、周边建筑、周边色彩和光线、与城市文化和城市景观的关系等。
55、广场雕塑具有良好的标识和指示作用，具有传播文化知识、纪念和教育社会功能的作用。提高广场环境质量，满足人们的审美需求
最先得有个设计图啊 大概是个什么样的造型 每一个部位的尺寸 你都的心中数 然后准备木板 电锯 锤子 钉子 尺 铅笔 基本毛胚造型完工后，就是上漆的时候啦 需准备填逢剂 补钉子眼的那种氧化铁粉末 底漆 面漆（其实也可以直接买墙纸来贴） 先填逢剂 氧化铁补逢和钉眼 然后就刷底漆和面漆（根据自己选择成本打几次底 几次面 自己决定）
1.
培育方向不同 造型专业就是纯艺术,是培养艺术家的;而设计专业是培养设计师的。
2.
包含内容不同 造型包含国画、油画、版画、壁画、雕塑等专业; 设计则包含环艺、工造、平面、摄影、服装、视传、陶艺、染织、首饰、动画专业等。
石榴盆景的造型很多，比如直干式、曲干式、斜干式、悬崖式、双干式、合栽式、附石式等，可以根据本身的树形和自己的喜好选择造型来打造。石榴盆景在制作时，可先取材，然后准备好合适的花盆，配制好适宜的土壤，将石榴树栽种到花盆中，通过雕刻、绑拉、扭梢、摘心、抹芽、修枝、弯折等方法来造型。
石榴盆景的造型和制作技术
一、石榴盆景的造型
1、直干式：石榴盆景可选择直干式造型，看起来挺拔有力，比较的雄壮，巍然挺直。
2、曲干式：使石榴盆景得主干扭曲，从而使树形变成弯曲有变化。
3、斜干式：使石榴的主干向一侧倾斜，从而使枝叶分布有次序，保持树形均衡。
4、悬崖式：使石榴的主干一端下垂，就如同生长在悬崖边上。
石榴
5、双干式：此造型使石榴呈现一木双干，双树干宜形成一高一低的造型。
6、合栽式：在一个花盆中栽种上两株石榴树，风格独特。
7、附石式：也就是将石榴植株栽种到石头中，这个造型需要有主有次，相互衬托、配合，使用铁丝将石榴树的根部深入到石缝中，注意不要伤害到根系。
石榴
二、石榴盆景的制作技术
1、选材：石榴分为观花和观果两类，可根据自己的喜好选择，并且根据想要的造型，选择相近的株型。
2、栽种：准备好合适的花盆，大小要合适，形状贴合树形。土壤的配制要求疏松、透气、营养丰富，将石榴植株栽种到土壤中。
3、造型：通过雕刻、绑拉、扭梢、摘心、抹芽、修枝、弯折等方法来打造造型。
雕塑作者，雕塑时间，雕塑材质，雕塑尺寸，雕塑内容涵义等等。
纽约的公牛雕塑 最初是由意大利艺术家Arturo Di Modica创作，耗资36万美元，被置于60英尺高的圣诞树下，作为一种圣诞礼物。创造者称它是“美国人民的力量”的象征，代表了美国人 “任何人都可以努力工作，决心成功的精神。”
造型设计专业是服装造型，美术里造型比如雕塑，园林里造型也就是说园林设计等。
形象是一个人内在素质与外在表现的综合反映。所谓人物造型设计是指设计者对被设计者的把握,即将其个性、气质、脸形、肤色、发质、身高、年龄、职业等诸多因素综合为个整体来构思,运用造型艺术手段,设计出符合人物身份、修养、职业以及生活中的形象,以得到公众及设计者的认可和欣赏。
设计范围包括发式、化妆、服饰、仪态仪表、言谈举止等内容。
伍六七最明显的特征就是他的黑眼圈，以及手拿一把剪刀的形象，扎着头发，穿着带有七字的白衣和一条黑短裤，一精神小伙的形象。
所谓设计，就是通过创造与交流来认识我们生活在其中的世界。好的认识和发现，会让我们感到喜悦和骄傲。
作为一名设计师，对设计进行语言表达，也是面对社会要履行的任务之一。
原研哉 回顾设计历史的演变
工艺美术运动
1889-1900 英国 约翰·拉斯金， 威廉·莫里斯 “设计”思想 设计的原点。 Art and Crafts Movement
手工品经过反复打磨，造型接近完美。但这些人类的精华却被极其肤浅地模仿了。 机械化生产速度惊人，粗糙产品大量出现。
但快速而大量的生产和消费是产业革命的直接产物，这是人们的意愿所无法左右的现实。
思考角度：由倡导传统手工业——>如何平衡创造与生活之间的关系（影响社会变革的思潮）
考察 Art and Crafts Movement： 书装设计 和 墙纸设计。
当时的社会背景需求也与两人的表达契合。十九世纪以后，随着市民社会的成熟，出现了一种与艺术不同的感受性，人们希望能够“创造出用着顺手的东西，创造出良好的生活环境，并由此感受到生活中的喜悦”。
启迪：我们所身处的这个时代，与约翰·拉斯金和威廉·莫里斯曾经经过的情形相仿，一样的经历这世界巨变带来的痛楚。那么我们是不是也理应审视一下我们这个时代的技术发展，思考一下今日设计的思想与感受性从哪里起源呢？
新艺术运动：(工艺美术到包豪斯之间)
立体派、直线派、未来派、达达主义、新构成主义、造型主义、绝对主义、现代主义
那些经过历史积淀留存下来的造型语言、造型形式与造型趣味，都被这些激进的艺术家列为革命的对象。
包豪斯
这里诞生的现代设计概念，为现代设计指明了方向。
原研哉的形容：新艺术运动是一次世界范围内的解体作业，其结果就是使得造型与艺术领域成为一片瓦砾场。但这片瓦砾场充满了营养。包豪斯所做的事，就是对着这堆瓦砾进行深入的思考、检测、分解，先是把她们放到一个巨大的研磨器中用力捣碎，在对这些被捣成了碎末的东西进行整理。
所有与造型有关的要素，在这个过程里，都经受了一次感性与理性的双重维度的检证，最终被还原到了起点。